Skip-the-line available Klimtův Polibek v Belvederu: Kde ho najít, kdy ho vidět a na co se zaměřit
Která místnost přesně, nejlepší denní doba, navrhované modelky pro ženskou postavu, technika zlatého listu a válečný příběh, který vysvětluje, proč Polibek přežil, zatímco čtrnáct dalších Klimtových obrazů nikoli.
Polibek (Liebespaar) Gustava Klimta je nejnavštěvovanějším obrazem v Rakousku a jedním z nejvíce reprodukovaných děl evropského umění dvacátého století. Visí v Horním Belvederu – nikoli v Mramorovém sále, jak se někdy uvádí, ale v Klimtově galerii bezprostředně sousedící s Mramorovým sálem, kterou starší průvodci často označují jako Goldenes Zimmer kvůli ohromujícímu zlatému povrchu obrazu. Panel měří sto osmdesát centimetrů na výšku i na šířku, je mnohem větší, než naznačují běžné reprodukce, a rakouský stát jej získal v roce 1908 přímo z výstavy Kunstschau Vienna za na svou dobu mimořádně vysokou cenu za současné rakouské dílo. Tento průvodce je praktickým briefingem: ve které místnosti přesně, kdy je nejlepší dorazit, co je skutečně známo o modelce, na co se na panelu dívat kromě zřejmého objetí, technika zlatého listu, která vzešla z cesty do Ravenny v roce 1903, a válečný příběh zámku Immendorf, který vysvětluje, proč Polibek přežil, zatímco několik dalších významných Klimtových obrazů nikoli.
Přesně kde visí Polibek v Horním Belvederu
Polibek je vystaven v prvním patře Horního Belvederu – druhém patře podle amerického počítání – v samostatných Klimtových galeriích, které obklopují centrální Mramorový sál budovy. Z hlavního vchodu vyjděte po velkém schodišti do prvního patra a vstupte do Mramorového sálu; Klimtovy místnosti ústí z Mramorového sálu na obě strany. Polibek má svou vlastní stěnu v jedné z těchto galerií, zavěšený ve výšce očí za ochranným sklem s muzejním osvětlením kalibrovaným tak, aby vyniklo zlato bez odlesků na povrchu panelu.
Krátká lanová zábrana vytváří pohodlnou pozorovací vzdálenost zhruba jeden a půl metru, což je minimum potřebné k tomu, aby bylo možné celý čtvercový formát pojmout jediným pohledem. Starší průvodci někdy popisují obraz jako visící přímo v Mramorovém sále; to je nesprávné – je v přilehlé galerii, často označované ve starších půdorysech jako Goldenes Zimmer. Mramorový sál je místnost s freskou na stropě od Carloneho a panoramatickým výhledem dolů do francouzské zahrady až k věži sv. Štěpána napříč starým městem; Klimtova galerie je menší, intimnější místnost vedle. Pokud se přistihnete, že vzhlížíte k malované stropní fresce místo k plátnům se zlatým listem, projděte dalšími dveřmi.
Nejlepší denní doba k vidění Polibku
Zhruba mezi desátou a jedenáctou hodinou dopoledne je nejsilnějším časovým oknem pro nerušené prohlížení. První vlna návštěvníků z otevírací doby opouští Klimtovy místnosti kolem deváté čtyřicet pět – obvykle přijdou přímo k Polibku, vyfotí ho a jdou dál – a další velký příliv, organizované autobusové zájezdy, dorazí v hojném počtu zhruba od jedenácti třiceti. Hodina mezi desátou a jedenáctou je nejklidnější částí dopoledne. Druhé klidné okno se otevírá v poslední hodině před zavírací dobou, zejména v měsících, kdy je muzeum otevřeno do osmnácti hodin; posledních čtyřicet pět minut je často druhým nejklidnějším obdobím dne.
Časové okno od dvanácti do patnácti hodin je nejhorším úsekem dne. Příjezdy autobusových zájezdů se hromadí u hlavního vchodu do Horního Belvederu, fronta u pokladny může v červenci a srpnu trvat čtyřicet pět minut až hodinu a místnost kolem Polibku je natolik zaplněná, že je obtížné pořídit nerušenou fotografii. Návštěvníci s flexibilním dopolednem, kteří dorazí na otevření v devět hodin, mohou obvykle nejprve projít Klimtovy místnosti, sestoupit do středověkého a barokního přízemí, když první skupiny dorazí do prvního patra, a pak se vrátit k Polibku mezi desátou a jedenáctou na druhý, klidnější pohled – tento vzorec přináší konzistentně lepší zážitek než jediný lineární průchod.
Kdo je žena na Polibku?
Totožnost ženy na Polibku je předmětem debat již více než století a upřímná odpověď zní, že neexistuje žádná definitivní odpověď. V uměleckohistorické literatuře se nejčastěji opakují tři jména. Prvním je Emilie Flöge, Klimtova celoživotní společnice a přední osobnost vídeňské reformní módní scény; stála modelem pro několik Klimtových potvrzených portrétů a v mnoha katalozích je oblíbenou kandidátkou. Druhým je Adele Bloch-Bauer, vídeňská společnice, jejíž tvář je zachycena na dvou takzvaných portrétech Dáma ve zlatě; argument zde spočívá převážně na proporcích obličeje a zlatém ornamentu, který tato díla sdílejí.
Třetí je Marie Henneberg, manželka fotografa Huga Henneberga a sama významná osobnost vídeňských secesních kruhů; její Klimtův portrét z doby kolem roku 1901 je uváděn jako doklad podobné geometrie obličeje. Žádná z těchto identifikací není průkazná a Klimt sám postavu nikdy nepojmenoval. Název obrazu – Liebespaar, jednoduše Milenci – je záměrně obecný a mohl mít za cíl objetí zobecnit, nikoli ho vázat na jednu osobu. Současný popisek v Belvederu ponechává otázku otevřenou, což je nejčestnější kurátorský postoj. Návštěvníci, kteří očekávají jedinou potvrzenou odpověď, odejdou se třemi pravděpodobnými kandidáty a užitečnou lekcí v metodě uměleckohistorického bádání.
Na co se dívat na samotném panelu
Za objetím skrývá panel důvody k pomalému zkoumání hned na čtyřech úrovních. Zaprvé, dvě poloviny zlatého pole, které rámuje postavy, nejsou totožné: mužská část je vyplněna ostrými obdélníky v černé, šedé a stříbrné, zatímco ženská část je tvořena měkkými kruhy a květinovými spirálami – vizuální kód, který Klimt používal v celém svém takzvaném Zlatém období k odlišení mužského a ženského ornamentu. Zadruhé, louka, na níž dvojice klečí, je botanicky přesná – sedmikrásky, fialky a trávy, které botanici identifikovali jako druhy rakouských alpských luk, ukotvují abstraktní zlaté pozadí v reálné rakouské krajině.
Zatřetí, podívejte se na ženiny nohy – jen její prsty vyčnívají přes okraj louky do zlaté prázdnoty, což naznačuje jak křehkost polibku, tak jeho extázi. Mnozí komentátoři obraz nečtou jako okamžik jednoty, ale jako chvíli předtím, než se jedna z postav odtáhne. Začtvrté, mužovo listové halo a břečťanová koruna odkazují současně na dionýskou a křesťanskou ikonografii a mísí pohanskou vegetativní symboliku se zlatými svatozářemi byzantských ikon. Zlatá fólie je nanesena v několika vrstvách – zlato, stříbro a platina v různých oblastech – aplikovaná samotným Klimtem technikou, kterou vyvinul v letech 1907 až 1909, přímou inspirací raně křesťanskými mozaikami, které viděl v roce 1903 v bazilice San Vitale v Ravenně.
Jak Polibek přežil: válečný příběh zámku Immendorf
Polibek je ve sbírce Belvederu od roku 1908, kdy jej rakouský stát zakoupil z výstavy Kunstschau ve Vídni za pětadvacet tisíc korun – na svou dobu neobyčejně vysoká cena za současné rakouské dílo a záměrné politické prohlášení podpory Klimtovi a secesní generaci. Obraz visel v galerii po celá meziválečná léta bez větších incidentů. Skutečně dramatický okamžik v jeho historii přežití nastal za druhé světové války, kdy Belveder – stejně jako většina velkých evropských muzeí – v letech 1943 a 1944 evakuoval svá nejcennější díla do venkovských úložišť.
Několik Klimtových pláten, včetně Polibku, bylo odesláno na zámek Immendorf v Dolním Rakousku. V květnu 1945, v posledních dnech války, ustupující jednotky SS zámek zapálily; budova během noci vyhořela do základů a bylo zničeno značné množství Klimtových obrazů zde uložených, včetně tří Fakultních obrazů – Filosofie, Medicíny a Právní vědy – objednaných pro Vídeňskou univerzitu a považovaných za jedny z Klimtových nejambicióznějších velkoformátových děl. Polibek přežil, protože byl dříve téhož měsíce přemístěn do jiného chráněného skladu – rozhodnutí doložené ve válečném registru Belvederu. Nebýt tohoto jediného přesunu, obraz by dnes téměř jistě neexistoval. Do Belvederu se vrátil při poválečném znovuotevření muzea a je zde vystaven nepřetržitě od té doby.
Frequently asked
V jaké místnosti je Polibek v Belvederu?
Polibek je vystaven v Klimtových galeriích v prvním patře Horního Belvederu, hned vedle Mramorového sálu – nikoli přímo v Mramorovém sále. Obraz má vlastní stěnu v galerii, která je ve starších půdorysech někdy nazývána Goldenes Zimmer, za ochranným sklem.
Kdy je nejlepší denní doba vidět Polibek bez davů?
Zhruba mezi desátou a jedenáctou hodinou dopoledne, nebo v poslední hodině před zavírací dobou. Čas mezi dvanáctou a patnáctou je spolehlivě nejrušnější, s příjezdy zájezdových autobusů, které se hromadí u obrazu, a frontami u pokladen, které mohou v létě přesáhnout pětačtyřicet minut.
Jak velký je Klimtův Polibek?
Panel měří sto osmdesát centimetrů na výšku i na šířku – podstatně větší, než většina reprodukcí naznačuje. Jedná se o olej s pravým zlatým listem, stříbrem a platinou na plátně, ve čtvercovém formátu, a je všeobecně řazen mezi Klimtovy největší dokončené malířské práce na stojanu.
Je Polibek za sklem?
Ano. Obraz je vystaven za ochranným muzejním sklem ve výšce očí. Krátká lanová zábrana vymezuje pozorovací vzdálenost přibližně jeden a půl metru, což je minimum potřebné k tomu, aby čtvercový formát vynikl na první pohled.
Mohu fotografovat Polibek?
Ano, ruční fotografování bez blesku je v Klimtových sálech povoleno podle provozního řádu. Stativy, blesk a selfie tyče nejsou povoleny nikde v Belvederu. Mobilní telefony a běžné fotoaparáty jsou v pořádku; komerční nebo akademické fotografování vyžaduje předchozí písemný souhlas komunikačního oddělení Belvederu.
Kdo je žena na Polibku?
Její identita nebyla nikdy definitivně stanovena. Tři jména, která se v literatuře objevují nejčastěji, jsou Emilie Flöge (Klimtova dlouholetá společnice), Adele Bloch-Bauer (modelka pro Zlatou Adele) a Marie Henneberg (portrétovaná z okruhu Secese z roku 1901). Současné kurátorské stanovisko ponechává otázku otevřenou.
Kdy Klimt namaloval Polibek?
Mezi lety 1907 a 1908, v období, které kunsthistorici nazývají jeho Zlatým obdobím. Obraz byl ještě nedokončený, když jej rakouský stát získal z výstavy Kunstschau Wien v létě 1908, a Klimt jej dokončil krátce poté.
Opustil Polibek někdy Belveder?
Vzácně a již po mnoho desetiletí ne. Obraz strávil druhou světovou válku v chráněném úložišti a přežil požár zámku Immendorf v roce 1945, který zničil značné množství dalších Klimtových děl, včetně tří Fakultních obrazů objednaných pro Vídeňskou univerzitu. Od poválečného znovuotevření muzea je nepřetržitě vystaven v Horním Belvederu.
Je zlato na Polibku pravé?
Ano. Klimt nanášel pravé plátkové zlato – a v některých partiích i stříbro a platinu – ručně, technikami převzatými z byzantské tvorby ikon po své návštěvě raně křesťanských mozaik v San Vitale v Ravenně v roce 1903. Tato technika definuje jeho takzvané Zlaté období zhruba v letech 1907 až 1909.
Jaké další Klimtovy obrazy mohu v Belvederu vidět?
Horní Belveder ukrývá největší sbírku Klimtových děl na světě – celkem čtyřiadvacet obrazů, jak uvádí provozovatel. Mezi vrcholy patří Judita I. z roku 1901, portrét Sonji Knipsové z roku 1898, portrét Fritzy Riedlerové, několik Klimtových atterských krajinomaleb a rozsáhlý soubor jeho rané akademické tvorby.