Skip-the-line available Klimt Csókja a Belvederében: Hol található, mikor érdemes megnézni, és mire figyeljünk
Pontosan melyik teremben, a nap melyik órája a legideálisabb, a női alakhoz felkért modellek, az aranylevél-technika, valamint a háborús történet, amely megmagyarázza, miért maradt fenn A Csók, amikor Klimt tizennégy másik festménye nem.
Gustav Klimt A csók (Liebespaar) című festménye Ausztria leglátogatottabb képe, és a huszadik századi európai művészet egyik legtöbbször reprodukált alkotása. A Felső Belvederében függ – nem a Márványteremben, ahogy néha állítják, hanem a Márványteremmel szomszédos Klimt-képtárban, amelyet a régebbi útikönyvek gyakran Goldenes Zimmerként emlegetnek a festmény lenyűgöző aranyfüst-felülete miatt. A panel száznyolcvan centiméter magas és széles, sokkal nagyobb, mint a szokásos reprodukciók sugallják, és az osztrák állam 1908-ban vásárolta meg közvetlenül a bécsi Kunstschau kiállításról, ami akkoriban rendkívül magas árnak számított egy kortárs osztrák műért. Ez az útmutató a gyakorlati concierge-tájékoztató: melyik teremben pontosan, a legjobb érkezési idő, mit tudunk valójában a modellről, mit érdemes nézni a panelen a nyilvánvaló ölelésen túl, az aranyfüst-technika, amely egy 1903-as ravennai utazásból nőtt ki, valamint a Schloss Immendorf háborús története, amely megmagyarázza, miért maradt fenn A csók, miközben Klimt több más jelentős festménye nem.
Pontosan hol függ A csók a Felső Belvederében
A csók a Felső Belvedere első emeletén – az amerikai számozás szerint a második emeleten – található a dedikált Klimt-képtárakban, amelyek az épület központi Márványterme körül helyezkednek el. A főbejárattól a nagylépcsőn felmenve az első emeletre, lépjen be a Márványterembe; a Klimt-termek a Márványterem mindkét oldaláról nyílnak. A csóknak saját fala van az egyik ilyen képtárban, szemmagasságban, védőüveg mögött, múzeumi minőségű világítással, amely úgy van beállítva, hogy az aranyfüstöt kiemelje anélkül, hogy tükröződés keletkezne a panel felületén.
Egy rövid kötélkorlát körülbelül másfél méteres kényelmes nézőtávolságot biztosít, ami a minimális távolság ahhoz, hogy a teljes négyzetes formátumot egyetlen pillantással áttekinthessük. A régebbi útikönyvek néha úgy írják le a festményt, mintha magában a Márványteremben függne; ez helytelen – a szomszédos képtárban van, amelyet a régebbi alaprajzok gyakran Goldenes Zimmerként jelölnek. A Márványterem az a helyiség, ahol a Carlone mennyezetfreskó és a panorámás kilátás nyílik a díszkerten át a Szent István-székesegyház tornyára a belváros felett; a Klimt-képtár a kisebb, meghittebb szoba mellette. Ha egy festett mennyezetfreskót lát maga előtt aranyfüstös vásznak helyett, menjen át a következő ajtón.
A legjobb napszak A csók megtekintéséhez
Nagyjából reggel tíz és tizenegy óra között van a legerősebb időszak a nyugodt szemlélődésre. A nyitás utáni első hullám nagyjából negyed tízre elhagyja a Klimt-termeket – általában egyenesen A csókhoz mennek, lefotózzák, és továbbállnak –, a következő nagyobb beáramlás, a szervezett buszos túrák, körülbelül fél tizenkettőtől érkeznek nagy számban. A tíz-tizenegy óra közötti időszak a reggel legcsendesebb része. Egy második csendes időszak a zárás előtti utolsó órában nyílik, különösen azokban a hónapokban, amikor a múzeum este hatig tart nyitva; az utolsó negyvenöt perc gyakran a nap második legcsendesebb időszaka.
A tizenkettőtől háromig tartó időszak a nap legrosszabb szakasza. A buszos túrák érkezése torlódik a Felső Belvedere főbejáratánál, a jegypénztárnál a sor júliusban és augusztusban akár negyvenöt percetől egy óráig is eltarthat, és A csók körüli terem annyira zsúfolttá válik, hogy nehéz akadálymentes fényképet készíteni. Azok a látogatók, akik rugalmas reggellel rendelkeznek, és kilenc órakor, nyitáskor érkeznek, általában először a Klimt-termeken haladhatnak át, lemehetnek a középkori és barokk földszintre, amikor az első túracsoportok felérnek az emeletre, majd tíz és tizenegy között visszatérhetnek A csókhoz egy második, nyugodtabb pillantásra – ez a minta következetesen jobb élményt nyújt, mint egyetlen lineáris áthaladás.
Ki a nő A csók című festményen?
A nő kiléte A csók című festményen több mint egy évszázada vita tárgya, és az őszinte válasz az, hogy nincs végleges megfejtés. Három név merül fel leggyakrabban a művészettörténeti irodalomban. Az első Emilie Flöge, Klimt életre szóló társa és a bécsi reformruha-divat vezető alakja; több Klimt által készített, hiteles portré modellje volt, és sok katalógusban ő a legvalószínűbb jelölt. A második Adele Bloch-Bauer, a bécsi társasági hölgy, akinek arca a két úgynevezett Arany asszony portrén szerepel; az érv itt nagyrészt az arcarányokon és a művek között megosztott aranydíszítésen alapul.
A harmadik Marie Henneberg, Hugo Henneberg fotós felesége, aki maga is kiemelkedő alakja volt a bécsi Szecesszió köreinek; egy 1901 körül festett Klimt-portréja hasonló arcgeometriát mutat. Egyik azonosítás sem meggyőző, és Klimt maga soha nem nevezte meg a figurát. A festmény címe – Liebespaar, egyszerűen Szerelmesek – szándékosan általános, és valószínűleg az ölelés egyetemessé tételére szolgált, nem pedig egy egyénhez kötésére. A Belvedere jelenlegi fali szövege nyitott kérdésként kezeli, ami a legőszintébb kurátori álláspont. Azok a látogatók, akik egyetlen biztos válaszra számítva érkeznek, három hihető jelölttel és egy hasznos leckével távoznak a művészettörténeti módszertanból.
Mit érdemes nézni magán a panelen
A kérdéses panel a maga ölelésén túl legalább négy okból késztet hosszabb szemlélődésre. Először is, a figurákat keretező aranymező két fele nem azonos: a férfi oldalt kemény élű, fekete, szürke és ezüst téglalapok töltik ki, míg a női oldalt lágy körök és virágos spirálok – ez az a vizuális kód, amelyet Klimt az úgynevezett Arany Korszakában a férfias és nőies ornamentika megkülönböztetésére használt. Másodszor, a pár térdelő rétje botanikailag pontos: a százszorszépeket, ibolyákat és füveket botanikusok osztrák alpesi réti fajokként azonosították, így az absztrakt arany hátteret egy valós osztrák tájhoz kötik.
Harmadszor, figyeljük meg a nő lábát – csak lábujjai bukkannak elő a rét szélén az arany ürességébe, ami a csók törékenységét éppúgy sugallja, mint mámorát. Több kommentátor nem az egység pillanataként, hanem a szétválás előtti utolsó mozzanatként értelmezi a képet. Negyedszer, a férfi levélkoszorúja és borostyánkoronája egyszerre idézi a dionüszoszi és a keresztény ikonográfiát, összemosva a pogány növényi motívumokat a bizánci ikonok arany glóriáival. Az aranylevél-felület több rétegben épül fel – arany, ezüst és platina különböző területeken –, amelyet maga Klimt vitt fel az 1907 és 1909 között kifejlesztett technikájával, közvetlen ihletet merítve a ravennai San Vitale-bazilika 1903-ban látott ókeresztény mozaikjaiból.
Hogyan élte túl A csók: a Schloss Immendorf háborús története
A csók 1908 óta a Belvedere gyűjteményének része, amikor az osztrák állam huszonötezer koronáért vásárolta meg a bécsi Kunstschau kiállításról – ez rendkívül magas ár volt egy kortárs osztrák alkotásért akkoriban, és egyben tudatos politikai kiállás Klimt és a szecessziós nemzedék mellett. A festmény a két világháború között jelentősebb incidens nélkül lógott a galériában. Túlélésének igazán drámai pillanata a második világháború volt, amikor a Belvedere – a legtöbb nagy európai múzeumhoz hasonlóan – 1943-ban és 1944-ben legértékesebb darabjait vidéki raktárakba menekítette.
Több Klimt-vásznat, köztük A csókot is az alsó-ausztriai Schloss Immendorfba szállították. 1945 májusában, a háború utolsó napjaiban a visszavonuló SS-egységek felgyújtották a kastélyt; az épület egy éjszaka alatt leégett, és a benne tárolt Klimt-festmények jelentős része megsemmisült, köztük a bécsi egyetem számára készült három Fakultás-kép – a Filozófia, az Orvostudomány és a Jogtudomány –, amelyek Klimt legambiciózusabb nagyméretű alkotásai közé tartoznak. A csók azért maradt fenn, mert korábban, ugyanazon hónapban egy másik védett raktárba szállították – ezt a döntést a Belvedere háborús nyilvántartása dokumentálja. Ha nem lett volna ez az egyetlen átszállítás, a festmény ma szinte biztosan nem létezne. A háború után a múzeum újranyitásakor visszakerült a Belvedere-be, és azóta is folyamatosan ki van állítva.
Frequently asked
Melyik teremben van A csók a Belvedere-ben?
A csók a Felső Belvedere első emeleti Klimt-galériáiban látható, közvetlenül a Márványterem mellett – nem magában a Márványteremben. A festmény saját falat kapott a galériában, amelyet a régebbi alaprajzok néha Goldenes Zimmer néven említenek, védőüveg mögött.
Mikor a legjobb napszak megnézni A csókot tömeg nélkül?
Nagyjából reggel tíz és tizenegy óra között, vagy a zárás előtti utolsó órában. A tizenkettőtől délután háromig tartó időszak a legforgalmasabb: a festmény körül torlódnak a turistabuszokkal érkezők, és a jegypénztáraknál nyáron akár negyvenöt percet is meghaladó sorok alakulhatnak ki.
Mekkora Klimt A csók című festménye?
A panel mérete száznyolcvan centiméter négyzet – lényegesen nagyobb, mint a legtöbb reprodukció sugallja. Olaj, valódi aranylevél, ezüst és platina felhasználásával készült vászonra, négyzetes formátumban, és széles körben Klimt egyik legnagyobb befejezett festményének tartják.
Üveg mögött van A csók?
Igen. A festmény védőmúzeumüveg mögött, állómagasságban van kiállítva. Egy alacsony kötélkorlát körülbelül másfél méteres nézőtávolságot biztosít, ami a minimális távolság ahhoz, hogy a teljes négyzetes formátumot egy pillantással áttekinthessük.
Lehet fényképezni A csókot?
Igen, a kézi fényképezés vaku nélkül engedélyezett a Klimt-termekben az üzemeltető házirendje szerint. Állvány, vaku és szelfibotok a Belvedere területén sehol sem megengedettek. Telefon és hagyományos fényképezőgép használható; kereskedelmi vagy tudományos célú fotózáshoz előzetes írásos engedély szükséges a Belvedere kommunikációs osztályától.
Ki a nő A csók című festményen?
Személyazonosságát soha nem sikerült véglegesen megállapítani. A három név, amely a szakirodalomban leggyakrabban felmerül: Emilie Flöge (Klimt élettársa), Adele Bloch-Bauer (az Aranyos hölgy modellje) és Marie Henneberg (a szecessziós kör egy 1901-es portréalanya). A jelenlegi kurátori álláspont szerint a kérdés nyitott.
Mikor festette Klimt A csókot?
1907 és 1908 között, a művészettörténészek által Arany korszakának nevezett időszakban. A festmény még befejezetlen volt, amikor az osztrák állam 1908 nyarán a Kunstschau Wien kiállításról megvásárolta, és Klimt röviddel ezután fejezte be.
Hagyta már el A csók a Belvederét?
Ritkán, és évtizedek óta nem. A festmény a második világháborút védett raktárban töltötte, és túlélte a Schloss Immendorf 1945-ös tűzvészét, amely számos más Klimt-művet elpusztított, köztük a Bécsi Egyetem számára készült három Fakultás-képet. A felső Belvedere háború utáni újranyitása óta folyamatosan ki van állítva.
Valódi aranyból van az arany A csókon?
Igen. Klimt valódi aranyfüstöt – valamint egyes részeken ezüst- és platinafüstöt – kézzel vitt fel, olyan technikákkal, amelyeket a bizánci ikonkészítésből vett át, miután 1903-ban Ravennában, a San Vitale-ban meglátogatta a korai keresztény mozaikokat. Ez a technika határozza meg az úgynevezett Arany korszakát, nagyjából 1907-től 1909-ig.
Milyen más Klimt-festményeket láthatok a Belvederében?
Az Upper Belvedere őrzi a világ legnagyobb Klimt-gyűjteményét, összesen huszonnégy festményt az üzemeltető szerint. A kiemelkedő darabok közé tartozik az 1901-es Judit I., az 1898-as Sonja Knips-portré, a Fritza Riedler-portré, számos Klimt-atterseei tájfestmény, valamint korai akadémikus munkáinak jelentős része.