Sıra Beklemeden Giriş Mevcut Klimt'in Belvedere Sarayı'ndaki Öpücüğü: Nerede Bulunur, Ne Zaman Görülür ve Nelere Bakılır
Tam olarak hangi oda, günün en iyi saati, kadın figürü için önerilen modeller, altın varak tekniği ve Öpücük'ün Klimt'in diğer on dört tablosu hayatta kalamazken neden günümüze ulaştığını açıklayan savaş zamanı hikâyesi.
Gustav Klimt'in Öpücük (Liebespaar) adlı eseri, Avusturya'nın en çok ziyaret edilen tablosu ve yirminci yüzyıl Avrupa sanatının en çok reprodüksiyonu yapılan görsellerinden biridir. Eser Yukarı Belvedere'de — bazen belirtildiği gibi Mermer Salon'un kendisinde değil, Mermer Salon'un hemen bitişiğindeki Klimt galerisinde — asılıdır; bu galeri, tablonun baskın altın varak yüzeyi nedeniyle eski rehberlerde sıklıkla Goldenes Zimmer olarak anılır. Panel yüz seksen santimetre kare boyutundadır ve standart reprodüksiyonların önerdiğinden çok daha büyüktür; 1908'de Avusturya devleti tarafından doğrudan Kunstschau Viyana sergisinden, o dönem için çağdaş bir Avusturya eserine ödenen olağanüstü yüksek bir fiyatla satın alınmıştır. Bu rehber pratik bir bilgilendirme niteliğindedir: tam olarak hangi oda, en iyi varış saati, model hakkında gerçekte bilinenler, panelde bariz kucaklaşmanın ötesinde nelere bakılacağı, 1903'teki Ravenna seyahatinden doğan altın varak tekniği ve Öpücük'ün, Klimt'in diğer birçok büyük eseri hayatta kalamazken neden günümüze ulaştığını açıklayan Immendorf Şatosu'nun savaş zamanı hikâyesi.
Öpücük'ün Yukarı Belvedere'de tam olarak asılı olduğu yer
Öpücük, Yukarı Belvedere'nin birinci katında — Amerikan sayımına göre ikinci kat — binanın merkezindeki Mermer Salon'un çevresini saran özel Klimt galerilerinde sergilenmektedir. Ana girişten görkemli merdivenleri çıkıp birinci kata ulaşın ve Mermer Salon'a girin; Klimt odaları Mermer Salon'dan her iki yana açılır. Öpücük bu galerilerden birinde kendine ait bir duvara sahiptir; panelin yüzeyinde parlamaya yol açmadan altın varakları ortaya çıkarmak üzere kalibre edilmiş müze sınıfı aydınlatmayla, koruyucu camın arkasında, ayakta durma yüksekliğinde asılıdır.
Kısa bir halat bariyeri, kare formatın tamamını tek bakışta kavramak için gereken minimum mesafe olan yaklaşık bir buçuk metrelik rahat bir izleme mesafesi sağlar. Eski rehber kitaplar bazen tablonun Mermer Salon'un kendisinde asılı olduğunu belirtir; bu yanlıştır — eser, eski kat planlarında sıklıkla Goldenes Zimmer olarak işaretlenen bitişik galeridedir. Mermer Salon, Carlone'un tavan freskine ve resmî bahçeden eski şehir boyunca Aziz Stephen Kulesi'ne uzanan panoramik manzaraya sahip odadır; Klimt galerisi ise yanındaki daha küçük, daha samimi odadır. Kendinizi altın varak tuvallere değil de boyalı bir tavan freskine bakarken bulursanız, bir sonraki kapıdan geçin.
Öpücük'ü görmek için günün en iyi saati
Sabah yaklaşık on ile on bir arası, acele etmeden izlemek için en güçlü zaman dilimidir. Açılış saatindeki ilk ziyaretçi dalgası, Klimt odalarından yaklaşık dokuz kırk beşte ayrılır — bu ziyaretçiler genellikle doğrudan Öpücük'e gelir, fotoğrafını çeker ve yoluna devam eder — ve bir sonraki büyük akın olan organize otobüs turları yaklaşık on bir buçuktan itibaren yoğun şekilde gelmeye başlar. On-on bir arası saat, sabahın en sakin dilimidir. Kapanıştan önceki son saatte, özellikle müzenin on sekize kadar açık kaldığı aylarda, ikinci bir sakin pencere açılır; son kırk beş dakika genellikle günün ikinci en sakin dönemidir.
On iki-on beş arası dilim, günün en kötü bölümüdür. Tur otobüsü gelenleri Yukarı Belvedere'nin ana girişinde yığılır, bilet gişesindeki kuyruk Temmuz ve Ağustos aylarında kırk beş dakika ile bir saat arasında sürebilir ve Öpücük'ün etrafındaki oda, engelsiz bir fotoğraf çekmenin zorlaşacağı kadar kalabalıklaşır. Esnek bir sabahı olan ve dokuzdaki açılışta gelen ziyaretçiler genellikle önce Klimt odalarını dolaşabilir, ilk tur grupları üst kata çıkarken zemin kattaki ortaçağ ve Barok bölümüne inebilir, ardından on ile on bir arasında ikinci, daha sakin bir bakış için Öpücük'e geri dönebilir — bu düzen, tek bir doğrusal geçişten tutarlı şekilde daha iyi bir deneyim sunar.
Öpücük tablosundaki kadın kim?
Öpücük'teki kadının kimliği bir asırdan fazladır tartışılıyor ve dürüst cevap, kesin bir yanıtın olmadığıdır. Sanat tarihi literatüründe en sık üç isim geçer. İlki, Klimt'in ömür boyu yoldaşı ve Viyana'nın reform giyim moda sahnesinin önde gelen isimlerinden Emilie Flöge'dir; Klimt'in doğrulanmış portrelerinden birkaçına modellik yapmıştır ve birçok katalogda en güçlü aday olarak durur. İkincisi, yüzü Altın Kadın olarak bilinen iki portrede kayıtlı olan Viyanalı sosyetik Adele Bloch-Bauer'dir; buradaki argüman büyük ölçüde yüz oranlarına ve eserler arasında paylaşılan altın süslemeye dayanır.
Üçüncüsü, fotoğrafçı Hugo Henneberg'in eşi ve Viyana Secession çevrelerinin önde gelen isimlerinden Marie Henneberg'dir; Klimt'in onu 1901 civarında yaptığı portresinin benzer yüz geometrisi gösterdiği öne sürülmüştür. Bu tanımlamaların hiçbiri kesin değildir ve Klimt figürü hiçbir zaman isimlendirmemiştir. Eserin başlığı — Liebespaar, yani sadece Âşıklar — bilinçli olarak geneldir ve muhtemelen kucaklaşmayı tek bir kişiye bağlamak yerine evrenselleştirmeyi amaçlamıştır. Belvedere'deki mevcut duvar metni soruyu açık bırakır; bu da en dürüst küratöryel tutumdur. Tek bir kesin cevap bekleyerek gelen ziyaretçiler, üç makul aday ve sanat tarihi yöntemi üzerine faydalı bir dersle ayrılacaktır.
Panelin kendisinde nelere bakmalı
Kucaklaşmanın ötesinde, panel en az dört açıdan yavaş bir incelemeyi hak eder. Birincisi, figürleri çerçeveleyen altın alanın iki yarısı aynı değildir: erkek yarısı siyah, gri ve gümüş renkte keskin kenarlı dikdörtgenlerle doluyken, kadın yarısı yumuşak daireler ve çiçeksi spirallerle doludur — Klimt'in Altın Dönem boyunca eril ve dişil süslemeyi ayırt etmek için kullandığı görsel bir koddur. İkincisi, çiftin diz çöktüğü çayır botanik olarak spesifiktir; papatyalar, menekşeler ve otlar, botanikçiler tarafından Avusturya alp çayırı türleri olarak tanımlanmıştır ve soyut altın arka planı gerçek bir Avusturya manzarasına sabitler.
Üçüncüsü, kadının ayaklarına bakın — sadece parmak uçları çayırın kenarından altın bir boşluğa uzanır; bu, öpücüğün coşkusu kadar kırılganlığını da ima eder. Pek çok yorumcu görüntüyü bir birlik anı olarak değil, figürlerden birinin geri çekildiği andan hemen önceki an olarak okumuştur. Dördüncüsü, erkeğin yaprak halesi ve sarmaşık tacı aynı anda Dionysosçu ve Hristiyan ikonografisine gönderme yapar; pagan bitki imgelerini Bizans ikonalarının altın haleleriyle birleştirir. Altın varak yüzey, farklı alanlarda altın, gümüş ve platin olmak üzere çoklu katmanlar halinde inşa edilmiştir; Klimt bunu 1907'den 1909'a kadar geliştirdiği bir teknikle, 1903'te Ravenna'daki San Vitale Bazilikası'nda gördüğü erken Hristiyan mozaiklerinden doğrudan ilham alarak kendisi uygulamıştır.
Öpücük nasıl hayatta kaldı: Schloss Immendorf savaş hikâyesi
Öpücük, 1908'den beri Belvedere koleksiyonundadır; Avusturya devleti onu Viyana Kunstschau sergisinden yirmi beş bin kron karşılığında satın almıştır — o dönemde çağdaş bir Avusturya eseri için olağanüstü yüksek bir fiyat ve Klimt ile secessionist kuşağa verilen bilinçli bir siyasi destek beyanıdır. Tablo, savaşlar arası yıllar boyunca galeride kayda değer bir olay olmadan asılı kalmıştır. Hayatta kalma tarihindeki gerçekten dramatik an İkinci Dünya Savaşı'dır; Belvedere, çoğu büyük Avrupa müzesi gibi, en değerli eserlerini 1943 ve 1944'te kırsal depolara tahliye etmiştir.
Öpücük dahil birkaç Klimt tuvali, Aşağı Avusturya'daki Schloss Immendorf'a gönderilmiştir. Mayıs 1945'te, savaşın son günlerinde, geri çekilen SS birlikleri şatoyu ateşe vermiş; bina bir gecede kül olmuş ve orada saklanan önemli sayıda Klimt tablosu yok olmuştur — Viyana Üniversitesi için sipariş edilen ve Klimt'in en iddialı büyük ölçekli eserleri arasında sayılan üç Fakülte Tablosu — Felsefe, Tıp ve Hukuk — dahil. Öpücük, o ayın başlarında ayrı bir korumalı depoya taşındığı için hayatta kalmıştır; bu karar Belvedere'nin savaş kayıtlarında belgelenmiştir. Bu tek nakil olmasaydı, tablo bugün neredeyse kesinlikle var olmazdı. Müzenin savaş sonrası yeniden açılışında Belvedere'ye dönmüş ve o günden beri sürekli sergilenmektedir.
Sıkça Sorulanlar
Öpücük Belvedere'de hangi odada?
Öpücük, Yukarı Belvedere'nin birinci katındaki Klimt galerilerinde, Mermer Salon'un hemen bitişiğinde sergilenmektedir — Mermer Salon'un içinde değil. Tablo, eski kat planlarında bazen Goldenes Zimmer olarak adlandırılan galeride, koruyucu camın arkasında kendi duvarına sahiptir.
Öpücük'ü kalabalıksız görmek için günün en iyi saati ne zaman?
Sabah saat on ile on bir arasında ya da kapanıştan önceki son saatte gelin. On iki ile on beş arasındaki dilim açık ara en yoğun zaman dilimidir; tur otobüsleriyle gelenler tablonun çevresinde yığılır ve bilet gişesi kuyrukları yaz aylarında kırk beş dakikayı aşabilir.
Klimt'in Öpücük tablosu ne kadar büyük?
Panel, yüz seksen santimetre kare ölçülerindedir — çoğu reprodüksiyonun izleniminden belirgin şekilde daha büyüktür. Tuval üzerine yağlı boya, gerçek altın varak, gümüş ve platin kullanılmıştır; kare formattadır ve genel olarak Klimt'in en büyük bitmiş şövale resimleri arasında sınıflandırılır.
Öpücük camın arkasında mı?
Evet. Tablo, koruyucu müze sınıfı camın arkasında, göz hizasında sergilenmektedir. Kısa bir halat bariyeri, yaklaşık bir buçuk metrelik bir izleme mesafesi belirler; bu, kare formatın tamamını tek bakışta kavramak için gereken minimum mesafedir.
Öpücük tablosunun fotoğrafını çekebilir miyim?
Evet, işletmenin ev kuralları kapsamında Klimt galerilerinde flaşsız elde çekim yapılmasına izin verilir. Tripod, flaş ve selfie çubuğu Belvedere'nin hiçbir yerinde yasaktır. Telefon ve normal kameralar sorunsuzdur; ticari veya akademik fotoğrafçılık için Belvedere'nin iletişim departmanından önceden yazılı izin alınması gerekir.
Öpücük tablosundaki kadın kim?
Kimliği hiçbir zaman kesin olarak belirlenememiştir. Literatürde en sık tekrarlanan üç isim şunlardır: Emilie Flöge (Klimt'in uzun süreli hayat arkadaşı), Adele Bloch-Bauer (Altın Kadın portresinin modeli) ve Marie Henneberg (1901 tarihli Secession çevresi portre konusu). Güncel küratöryel görüş bu soruyu açık bırakmaktadır.
Klimt Öpücük tablosunu ne zaman yaptı?
1907 ile 1908 yılları arasında, sanat tarihçilerinin Altın Dönem olarak adlandırdığı dönemde. Tablo, Avusturya devletinin 1908 yazında Kunstschau Viyana sergisinden satın aldığı sırada henüz bitmemişti ve Klimt kısa bir süre sonra tamamladı.
Öpücük tablosu Belvedere'den hiç ayrıldı mı?
Nadiren ve uzun yıllardır ilk kez. Tablo, İkinci Dünya Savaşı'nı korumalı depoda geçirdi ve Viyana Üniversitesi için sipariş edilen üç Fakülte Tablosu da dahil olmak üzere diğer birçok Klimt eserini yok eden 1945 Schloss Immendorf yangınından sağ çıktı. Müzenin savaş sonrası yeniden açılışından bu yana Yukarı Belvedere'de sürekli olarak sergilenmektedir.
Öpücük'teki altın gerçek altın mı?
Evet. Klimt, 1903'te Ravenna'daki San Vitale'deki erken Hristiyan mozaiklerini ziyaretinin ardından Bizans ikona yapımından uyarladığı teknikleri kullanarak gerçek altın varak — ve bazı bölgelerde gümüş ve platin varak — elle uyguladı. Bu teknik, onun kabaca 1907'den 1909'a kadar süren sözde Altın Dönemi'ni tanımlar.
Belvedere'de başka hangi Klimt tablolarını görebilirim?
Yukarı Belvedere, işletmeciye göre toplam yirmi dört tablodan oluşan dünyanın en büyük Klimt koleksiyonuna ev sahipliği yapmaktadır. Öne çıkanlar arasında 1901 tarihli Judith I, 1898 tarihli Sonja Knips portresi, Fritza Riedler portresi, Klimt'in Attersee manzara resimlerinden birkaçı ve erken dönem akademik çalışmalarının önemli bir bölümü yer alır.