Belvedere Vienna Besucherführer — alles, was Sie vor Ihrem Besuch wissen müssen

Auf einen Blick

Was Sie erwartet

Zwei barocke Schlösser (Oberes und Unteres Belvedere) sowie der modernistische Anbau Belvedere 21 – gemeinsam geführt als Österreichische Galerie Belvedere, Österreichs nationales Kunstmuseum.

Adresse – Oberes Belvedere

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Wien, Österreich

Adresse – Unteres Belvedere

Rennweg 6, 1030 Wien, Österreich (10 Minuten Fußweg durch die Gartenanlagen vom Oberen Belvedere)

Adresse – Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Wien, Österreich

Öffnungszeiten Oberes Belvedere

Montag bis Sonntag, 09:00–18:00 Uhr

Öffnungszeiten Unteres Belvedere

Montag bis Sonntag, 10:00–18:00 Uhr

Belvedere 21 Öffnungszeiten

Dienstag bis Sonntag, 11:00–18:00 Uhr; donnerstags verlängert bis 21:00 Uhr; montags geschlossen

Betreiber

Österreichische Galerie Belvedere (staatlich)

UNESCO

Teil des Historischen Zentrums von Wien, eingetragen 2001

Erbaut

Unteres Belvedere 1712–1716; Oberes Belvedere 1717–1723; Architekt Johann Lukas von Hildebrandt

Durchschnittliche Besuchsdauer

1,5–2 Stunden für das Obere Belvedere; rechnen Sie zusätzlich 1–1,5 Stunden für das Untere ein; die Gartenanlage dazwischen ist frei zugänglich

Was Sie vorab reservieren sollten

Einen zeitgebundenen Einlass für das Obere Belvedere in der Hochsaison – der Saal mit dem Kuss ist der neuralgische Punkt

Was ist Schloss Belvedere?

Schloss Belvedere ist eine barocke Schlossanlage im dritten Wiener Gemeindebezirk, die zwischen 1712 und 1723 als Sommerresidenz des Prinzen Eugen von Savoyen errichtet wurde. Der Architekt Johann Lukas von Hildebrandt entwarf zwei Schlösser – das Untere Belvedere, um 1716 als Wohnpalais des Prinzen fertiggestellt, und das Obere Belvedere, 1723 vollendet für Staatsempfänge und repräsentative Anlässe. Dazwischen erstreckt sich eine formale Gartenanlage nach französischem Vorbild, angelegt von Dominique Girard, mit terrassierten Brunnenanlagen, Kaskaden, barocken Skulpturen und schmiedeeisernen Toren. Nach Prinz Eugens kinderlosem Tod 1736 erbte seine Nichte die Anlage und verkaufte sie später weiter; Kaiserin Maria Theresia erwarb sie im November 1752 für die Habsburgerkrone, und ab 1781 war die kaiserliche Gemäldegalerie hier für das Publikum zugänglich – damit zählt das Belvedere zu den ersten öffentlichen Museen der Welt. Die Anlage ist Teil des Historischen Zentrums von Wien, das 2001 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt wurde.

Warum befindet sich der Kuss von Klimt im Belvedere?

Gustav Klimts Der Kuss gehört seit 1908 zur Sammlung des Belvedere – in jenem Jahr erwarb ihn der österreichische Staat direkt von der Staffelei. Das Gemälde war noch unvollendet, als es im Sommer jenes Jahres während der Kunstschau Wien angekauft wurde. Es misst 180 mal 180 Zentimeter, Öl mit Blattgold, Silber und Platin auf Leinwand, und zählt zu Klimts sogenannter Goldener Periode. Die Goldgrundtechnik war inspiriert von byzantinischen Mosaiken, die er 1903 in der Kirche San Vitale in Ravenna gesehen hatte. Heute bildet Der Kuss das Herzstück der weltweit größten Klimt-Sammlung – insgesamt 24 Gemälde, darunter Judith I (1901), das Porträt der Sonja Knips (1898) und Werke aus allen Schaffensphasen. Der Beethovenfries, oft mit den Beständen des Belvedere verwechselt, befindet sich nicht hier – er ist dauerhaft im Secession-Gebäude installiert, einen 15-minütigen Spaziergang entfernt am Karlsplatz.

Was ist der Unterschied zwischen Oberem, Unterem Belvedere und Belvedere 21?

Die drei Belvedere-Standorte zeigen unterschiedliche Sammlungen in verschiedenen Kontexten. Das Obere Belvedere beherbergt die Dauerausstellung – Klimts Der Kuss und die übrigen Säle der Goldenen Periode, die Schiele-Bestände, den Marmorsaal sowie rund 800 Jahre österreichische Kunst vom Mittelalter bis ins 20. Jahrhundert. Dieses Gebäude zieht die Warteschlangen an. Das Untere Belvedere war Prinz Eugens tatsächliches Wohnschloss – die Prunksäle, seine Privatgemächer, der vergoldete Groteskensaal und die Marmorgalerie – und wird nahezu vollständig für wechselnde Sonderausstellungen genutzt, oft drei bis vier im Jahr zu einem einzelnen Künstler oder Thema. Das Belvedere 21, untergebracht in einem Glas-Stahl-Pavillon der 1950er-Jahre zehn Minuten südlich, zeigt österreichische Kunst nach 1945 und Gegenwartskunst und ist montags geschlossen. Erstbesucher konzentrieren sich meist nur auf das Obere; das 2-in-1-Kombiticket schließt das Untere ein und ist die richtige Wahl, wenn eine aktuelle Ausstellung Sie anspricht.

Wie funktioniert der Eintrittskartenerwerb im Belvedere?

Das Belvedere arbeitet mit gestaffelten Einzeltickets und Kombinationstickets, mit Ermäßigungen für Senioren über 65, Studenten unter 26, Inhaber der Vienna City Card sowie Inhaber eines Behindertenausweises. Kinder und Jugendliche unter 19 Jahren erhalten an allen Standorten freien Eintritt, mit oder ohne Begleitung. Die beiden Kombinationstickets sind das 2-in-1-Ticket, das Oberes und Unteres Belvedere umfasst, sowie das 3-in-1-Ticket, das zusätzlich den modernistischen Ausstellungsraum Belvedere 21 einschließt; beide Kombikarten sind mehrere Tage gültig, sodass Sie Ihren Besuch nach Belieben auf Vor- und Nachmittag aufteilen können. Die Eintrittskarten sind zeitgebunden – Sie buchen ein 30-minütiges Zeitfenster für die Ankunft im Oberen Belvedere, und sobald Sie drinnen sind, können Sie so lange bleiben, wie Sie möchten. Die über unseren Concierge-Service gebuchten Preise werden auf dieser Website inklusive Servicegebühr auf den Ticketkarten der Startseite ausgewiesen: Der angezeigte Preis ist der Endpreis in Ihrer Landeswährung, ohne versteckte Buchungsaufschläge an der Kasse. Für Direktbuchungen steht die offizielle Website belvedere.at zur Verfügung.

Wann ist die beste Zeit für einen Besuch im Belvedere?

Buchen Sie das erste Zeitfenster des Tages – um 09:00 Uhr – an einem Wochentag für den ruhigsten Besuch, insbesondere vor dem Gemälde Der Kuss. Der Kuss hat einen eigenen Saal, und dieser Saal ist der natürliche Engpass des Oberen Belvedere; am Vormittag halten sich dort routinemäßig 30 oder mehr Personen gleichzeitig auf, und im Juli und August kann die Warteschlange an der Kasse 45 bis 60 Minuten betragen. Die erste Stunde nach Öffnung ist das einzige Zeitfenster, in dem Sie verlässlich Raum haben, das Gemälde in seiner eigentlichen Dimension zu erleben. Freitagabende im Unteren Belvedere (an ausgewählten Abenden bis 21:00 Uhr geöffnet – bitte auf der Website des Betreibers bestätigen) sind eine weitere ruhige Gelegenheit. Frühling (April–Mai) und Frühherbst (September–Anfang Oktober) bieten das beste Wetter für die Gartenanlagen zwischen den beiden Schlössern, die frei zugänglich sind.

Wie gelange ich vom Wiener Zentrum zum Schloss Belvedere?

Vom Wiener Zentrum aus ist die schnellste Route zum Oberen Belvedere per Straßenbahn oder zu Fuß vom Wien Hauptbahnhof. Laut Betreiber hält die Straßenbahn D direkt vor dem Eingang an der Haltestelle Schloss Belvedere; die Straßenbahnen 18 und O bedienen Quartier Belvedere, die S-Bahn- und Regionalbahnstation hinter dem Schloss, von der es etwa fünf Gehminuten durch das hintere Tor sind. Vom Hauptbahnhof nehmen Sie die U1 eine Station bis Südtiroler Platz / Hauptbahnhof und gehen dann etwa 15 Minuten nordöstlich zum Haupteingang in der Prinz-Eugen-Straße. Vom historischen Zentrum rund um Stephansplatz oder Karlsplatz rechnen Sie mit 25–35 Minuten per Straßenbahn mit einmal Umsteigen oder etwa 25 Minuten zu Fuß durch den Schwarzenbergplatz. Das Untere Belvedere an der Rennweg hat einen eigenen separaten Eingang – etwa zehn Minuten bergab durch die Gärten vom Oberen Belvedere – und die Straßenbahn 71 hält direkt davor an der Station Unteres Belvedere. Das Belvedere 21 liegt weitere zehn Minuten südlich mit der Straßenbahn D.

Worauf sollte ich im Belvedere den Schwerpunkt legen?

Beginnen Sie mit den Klimt-Galerien im ersten Stock des Oberen Belvedere und gönnen Sie sich vor dem Gemälde Der Kuss mindestens zehn ungestörte Minuten – die Blattgoldauflage wirkt aus einem Meter Entfernung völlig anders als aus vier Metern. Auf derselben Etage befinden sich Judith I (1901), Sonja Knips (1898) sowie ein eindrucksvoller Egon-Schiele-Saal mit den Werken Familie und Tod und Mädchen. Durchschreiten Sie den Marmorsaal im Obergeschoss wegen des Deckenfreskos und des Panoramablicks über den formalen Garten hinweg zur Turmspitze des Stephansdoms, die sich über der Altstadt abzeichnet – diese Aussicht zählt für sich allein zu den prägenden Ansichten Wiens. Planen Sie Zeit im Erdgeschoss für die mittelalterlichen und barocken Säle ein, darunter Maulbertsch und die Charakterköpfe von Messerschmidt. Falls im Unteren Belvedere eine Ausstellung läuft, planen Sie diese für ein zweites Zeitfenster ein, statt sie zu überstürzen.

Ist das Belvedere für Besucher mit eingeschränkter Mobilität zugänglich?

Ja – das Belvedere ist an allen drei Standorten weitgehend barrierefrei, wobei einige Details am Tag Ihres Besuchs zu bestätigen sind. Der Betreiber gibt an, dass Rollstühle an allen Standorten kostenlos zur Verfügung stehen, dass Begleitpersonen von Inhabern eines Behindertenausweises bei entsprechendem Vermerk auf der Karte freien Eintritt erhalten und dass an jedem Standort kostenlose Schließfächer bereitgestellt werden, sodass Mobilitätshilfen nicht mit der Gepäckaufbewahrung konkurrieren müssen. Aufzüge erschließen die oberen Etagen sowohl im Oberen als auch im Unteren Belvedere, einschließlich der Etage mit dem Gemälde Der Kuss. Die formalen Gartenanlagen zwischen den beiden Schlössern sind gekiest und weisen stellenweise Stufen auf – für stufenfreien Zugang nehmen Sie die Straßenbahn 71 zwischen den Haltestellen Schloss Belvedere und Unteres Belvedere, anstatt die zentrale Achse der Gärten zu begehen. Das Belvedere 21 ist weitgehend ebenerdiger und durchgehend stufenfrei. Für spezifische Anfragen zu einzelnen Räumen dokumentieren die Barrierefreiheitserklärung und die Seiten des Inklusionsmuseums des Betreibers jeden Standort, und die Besucherservice-Hotline ist in englischer Sprache besetzt.

Darf ich im Belvedere fotografieren?

Ja, mit Einschränkungen. Gemäß der Hausordnung ist das Fotografieren und Filmen im Museum für private, nichtkommerzielle Zwecke gestattet, jedoch sind Blitz, Stative und Selfie-Sticks an allen drei Belvedere-Standorten nicht erlaubt. Einzelne Säle oder Exponate können mit einem Fotografierverbot gekennzeichnet sein – achten Sie auf die Beschilderung an jedem Durchgang, insbesondere bei Sonderausstellungen im Unteren Belvedere, wo häufig Leihgabenbeschränkungen bei zeitgenössischen Werken gelten. Mobiltelefone dürfen zum Fotografieren und für Notizen verwendet werden, die Hausordnung bittet jedoch um keine Telefonate und keine lauten Gespräche in den Ausstellungsräumen. Kommerzielle oder wissenschaftliche Aufnahmen, einschließlich Arbeiten zur Veröffentlichung, erfordern vorab eine schriftliche Genehmigung der Kommunikationsabteilung des Belvedere. Die Decke des Marmorsaals und die Gartenterrasse mit Blick entlang der Hauptachse hinunter zum Stephansdom-Turm sind die beiden Innenaufnahmen, die die meisten Besucher mitnehmen – beide gelingen bei normalen Lichtverhältnissen einwandfrei ohne Blitz.

Was kann ich am selben Tag in der Nähe des Belvedere noch unternehmen?

Das Belvedere liegt im dritten Wiener Gemeindebezirk und lässt sich hervorragend mit mehreren nahegelegenen Sehenswürdigkeiten zu einem Halbtages- oder Ganztagesprogramm verbinden. Der Karlsplatz, fünfzehn Gehminuten oder eine Straßenbahnstation entfernt, bringt Sie zu Otto Wagners Stadtbahn-Pavillons, zur Karlskirche und zum Gebäude der Secession – wo Klimts Beethovenfries (1902) dauerhaft im Untergeschoss zu sehen ist und eine unmittelbare Ergänzung zu Der Kuss darstellt. Das MuseumsQuartier und das Kunsthistorische Museum (Alte Meister: Bruegel, Vermeer, Velázquez) liegen weitere zehn Minuten nördlich und eignen sich ideal für einen Ganztagsbesuch, wenn das Belvedere Ihr Vormittagsprogramm ist. Die Albertina auf der anderen Seite der Hofburg beherbergt die bedeutendste grafische Sammlung der Stadt und ist eine sinnvolle Alternative für Besucher, die sich mehr für Dürer-Drucke und Monets als für österreichische Malerei der goldenen Periode interessieren. Schloss Schönbrunn mit seinen Gartenanlagen, die zweite große Habsburger-Residenz Wiens, liegt auf der anderen Seite der Stadt und verdient einen eigenen Halbtagesbesuch.

Wer erbaute das Belvedere und warum?

Prinz Eugen von Savoyen (1663–1736) gab das Belvedere als private Sommerresidenz und als öffentliches Zeichen seiner Stellung am Habsburger Hof in Auftrag. Als Feldherr hatte er die Osmanen 1697 bei Zenta besiegt, 1717 Belgrad eingenommen und war zum reichsten Nichtadeligen des Reiches aufgestiegen – Reichtum, den er bewusst in Kunst, Gärten und Architektur statt in Landgüter investierte. Johann Lukas von Hildebrandt, Eugens bevorzugter Architekt, begann um 1712 mit dem Unteren Belvedere als Wohnpalais und folgte von 1717 bis 1723 mit dem Oberen Belvedere als Lustschloss für Empfänge und als krönenden Abschluss der Hanglage. Eugen starb 1736 ohne direkte Erben; das Anwesen ging an seine Nichte Victoria über, die es im November 1752 an Kaiserin Maria Theresia verkaufte. Ab 1781 wurde die kaiserliche Gemäldegalerie im Oberen Belvedere eröffnet – eines der ersten öffentlichen Kunstmuseen überhaupt in Europa – und das Gebäude fungiert seither nahezu durchgehend als Museum.

Wie sind die Klimt-Säle im Oberen Belvedere angeordnet?

Die Klimt-Galerien bilden eine zusammenhängende Raumfolge im ersten Obergeschoss des Oberen Belvedere, unmittelbar angrenzend an den Marmorsaal auf der Südseite des Gebäudes. Der Kuss verfügt über einen eigenen Saal – in älteren Führern als Goldenes Zimmer bezeichnet –, wobei das Gemälde an der Stirnwand gegenüber dem Eingang hängt, beleuchtet von warmtonigen, blendfreien Lampen, die das Blattgold, Silber und Platin zum Leuchten bringen, ohne die Oberflächenstruktur zu nivellieren. Der Raum ist bewusst kleingehalten, weshalb Gedränge zum limitierenden Faktor wird: Bereits dreißig Besucher füllen ihn, und die vollständige 180-mal-180-Zentimeter-Quadratfläche des Gemäldes erschließt sich nur aus zwei bis drei Metern Distanz. Die angrenzenden Säle beherbergen die übrigen Klimt-Bestände: Judith I (1901), das Porträt der Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), die Attersee-Landschaften sowie die späten Werke nach der Goldenen Periode. Die Abfolge orientiert sich weitgehend an der Chronologie, sodass ein Rundgang durch die Raumflucht Klimts Entwicklung nachzeichnet – von den symbolistischen Anfängen über die Jahre der Wiener Secession in die Goldene Periode und schließlich zum lockeren, malerischeren Spätstil.

Ist die Frau in Der Kuss Adele Bloch-Bauer?

Die Identität der weiblichen Figur in Der Kuss zählt zu den am längsten geführten Debatten der Klimt-Forschung – und die ehrliche Antwort lautet: Es gibt keine dokumentarische Quelle, die sie zweifelsfrei klärt. Die beiden am häufigsten genannten Kandidatinnen sind Adele Bloch-Bauer – die Wiener Salonnière, die Klimt zweimal in formalen Porträts verewigte, von denen das erste als berühmte Dame in Gold heute in der Neue Galerie in New York hängt – sowie Emilie Flöge, Klimts lebenslange Gefährtin, Modeschöpferin und jene Frau, nach der er auf dem Sterbebett 1918 verlangte. Manche Kunsthistoriker lesen Haltung, Haarfarbe und Gesichtszüge der Frau als Flöge näherstehend; andere verweisen darauf, dass das Gold-Augen-Motiv auf dem Gewand des Mannes das Adele-I-Porträt zitiert und folgern daraus eine Verbindung. Eine dritte Schule betrachtet die Figur als bewusst unspezifisch – eine idealisierte Braut in einer Allegorie der Vereinigung, keine identifizierbare Wienerin. Das Belvedere selbst bezieht keine offizielle Position. Wer beide Kandidatinnen vergleichen möchte, kann im selben Klimt-Saal zu den Porträts von Sonja Knips und Fritza Riedler weitergehen und sich selbst ein Urteil über die Ähnlichkeit bilden.

Was geschah mit den 1945 verlorenen Klimt-Gemälden?

Im Mai 1945, in den letzten Tagen des Zweiten Weltkriegs, verbrannten vierzehn Klimt-Gemälde auf Schloss Immendorf, einem kleinen Schloss in Niederösterreich, wo die Werke zur Sicherheit ausgelagert worden waren. Unter den verlorenen Gemälden befanden sich Klimts drei sogenannte Fakultätsbilder – Philosophie, Medizin und Jurisprudenz –, 1894 von der Universität Wien in Auftrag gegeben und bei ihrer ersten Präsentation als unmoralisch abgelehnt, dann von Klimt zurückgekauft und in Privatbesitz gehalten; das panoramaartige Schubert am Klavier, das nur noch auf einem Schwarz-Weiß-Foto überliefert ist; sowie mehrere Porträts, Landschaften und allegorische Kompositionen. Die Brandursache konnte nie vollständig geklärt werden. Die am weitesten verbreitete Darstellung ist, dass sich zurückziehende Truppen das Schloss anzündeten, um es nicht in sowjetische Hände fallen zu lassen. Was auch immer die Ursache war – die Folge ist, dass Klimts reifes Gesamtwerk heute nur noch in etwa zwei Dritteln seines ursprünglichen Umfangs erhalten ist. Die vierundzwanzig Gemälde des Belvedere, darunter Der Kuss, waren während des Krieges andernorts eingelagert und befanden sich nicht in Immendorf – ein Grund, weshalb die Klimt-Sammlung des Belvedere als nationales Erbe und nicht bloß als Museumsbestand behandelt wird.

Wer war Prinz Eugen von Savoyen, der Auftraggeber des Belvedere?

Prinz Eugen von Savoyen (1663–1736) wurde in Paris als Angehöriger einer Nebenlinie des italienischen Hauses Savoyen geboren. Von Ludwig XIV. wurde ihm eine Offiziersstellung verweigert – angeblich, weil der junge Eugen als zu schmächtig und unscheinbar galt –, woraufhin er 1683 Frankreich verließ und dem Habsburger Kaiser Leopold I. in Wien seine Dienste anbot. Binnen weniger Monate kämpfte er bei der Belagerung Wiens gegen die Osmanen. In den folgenden fünf Jahrzehnten wurde er zum erfolgreichsten Feldherrn, den das Habsburgerreich je hervorgebracht hat: Er besiegte die Osmanen entscheidend bei Zenta 1697, eroberte 1717 Belgrad, kämpfte 1704 an der Seite des Duke of Marlborough bei Blenheim und beendete seine Laufbahn als Präsident des Hofkriegsrats. Er heiratete nie, hatte keine anerkannten Kinder und investierte sein beträchtliches Vermögen in Bücher, Gemälde, Gärten und Architektur. Seine Bibliothek – rund 15.000 Bände, heute Kern des Prunksaals der Österreichischen Nationalbibliothek – und sein Belvedere sind die beiden erhaltenen Monumente dieses Programms. Wien erinnert an ihn mit einem Reiterstandbild auf dem Heldenplatz und im Namen der Straße, die entlang der Südfassade des Oberen Belvedere verläuft: Prinz-Eugen-Straße.

Was unterscheidet Oberes und Unteres Belvedere als Bauwerke?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) entwarf beide Schlösser, doch sie bilden kein identisches Paar – sie sind bewusst auf zwei unterschiedliche Funktionen abgestimmt. Das Untere Belvedere, zwischen 1712 und 1716 auf ebenem Gelände am Fuß des Hangs errichtet, ist ein eingeschossiges Wohnschloss mit langer horizontaler Fassade, einer zentralen Marmorgalerie und intimen Prunkräumen, die sich um diese gruppieren. Es ist ein bewohntes Haus – ein Ort, an dem Prinz Eugen in den warmen Monaten tatsächlich lebte. Das Obere Belvedere, zwischen 1717 und 1723 erbaut, ist das Gegenteil: ein hohes, dreigeschossiges Repräsentationsschloss, das die Anhöhe krönt, mit einer kupfergedeckten Silhouette aus Kuppeln und Eckpavillons, die von der Stadt aus wie eine kleine barocke Skyline wirkt. Der Mittelteil ist nahezu vollständig einem einzigen großen Raum gewidmet – dem Marmorsaal –, der sich über zwei Geschosse erstreckt, sich auf der einen Seite zur Terrasse, auf der anderen zur Treppe hin öffnet und für Staatsempfänge konzipiert wurde, nicht für den täglichen Gebrauch. Die beiden Gebäude stehen einander über die Gartenanlage hinweg gegenüber wie Frage und Antwort in Stein: das eine Hildebrandts intimer Barock, das andere sein zeremonieller Barock, beide innerhalb eines Jahrzehnts vollendet.

Jenseits von Der Kuss – Marmorsaal, Sala Terrena und Orangerie

Wer das Obere Belvedere nach den Klimt-Sälen durchwandert, dem sei der Besuch dreier architektonischer Räume empfohlen. Der Marmorsaal im ersten Stock, im Zentrum des Gebäudes gelegen, ist der Raum, durch den einst jeder Staatsbesuch in Wien führte – und jener, in dem im Mai 1955 der Österreichische Staatsvertrag unterzeichnet wurde, der nach der alliierten Nachkriegsbesatzung Österreichs Souveränität formal wiederherstellte. Sein Deckenfresko von Carlo Innocenzo Carlone zeigt eine Allegorie auf Prinz Eugens Ruhm, und die unmittelbar anschließende Terrasse bietet die meistfotografierte Aussicht des Museums: hinab entlang der Gartenachse mit der Stephansdom-Spitze am Horizont. Die Sala Terrena, die Eingangshalle im Erdgeschoss, wird von vier Atlanten des Bildhauers Lorenzo Mattielli getragen, die nachträglich eingefügt werden mussten, nachdem die ursprüngliche Decke 1732 einzustürzen drohte. Die Orangerie im Unteren Belvedere, einst das Wintergewächshaus für Prinz Eugens Zitrussammlung, dient heute als Ausstellungsraum für das Sonderausstellungsprogramm des Unteren Belvedere und lohnt einen Besuch, wenn eine aktuelle Schau interessiert.

Wann ist die beste Zeit für den Besuch der Schiele-Räume?

Egon Schiele (1890–1918) bildet den zweiten großen Sammlungsschwerpunkt im Oberen Belvedere. Das Museum besitzt rund zwanzig Gemälde Schieles sowie einen bedeutenden Bestand an Arbeiten auf Papier, darunter Familie (1918), Tod und Mädchen (1915), Vier Bäume (1917) und die Serie Mutter mit zwei Kindern. Da die Papierarbeiten lichtempfindlich sind, wechselt das Belvedere sie in etwa jährlichem Turnus aus – die umfangreichsten Schiele-Präsentationen finden zwischen Oktober und Februar statt, wenn die Lichtverhältnisse in den Sälen am niedrigsten und die Besucherzahlen am geringsten sind. Wenn Schiele der Grund Ihres Besuchs ist, empfiehlt sich der Winter: Ein Aufenthalt zwischen Oktober und Februar zeigt üblicherweise deutlich mehr Schiele-Zeichnungen an den Wänden als ein Besuch im Juli. Die Gemälde gehören zur Dauerausstellung und sind ganzjährig zu sehen. Die Schiele-Säle schließen unmittelbar an die Klimt-Räume an, sodass beide Sammlungen als ein Rundgang erlebt werden und die meisten Besucher sie nicht trennen – ein Blick auf die aktuelle Ausstellungsübersicht des Betreibers vor der Buchung ermöglicht es Ihnen jedoch, Ihren Besuch auf eine besonders reichhaltige Rotation abzustimmen.

Wie ist der barocke Garten zwischen den Schlössern gestaltet?

Der repräsentative Garten zwischen Oberem und Unterem Belvedere wurde ab etwa 1717 von Dominique Girard angelegt, einem französischen Gartenarchitekten, der bei André Le Nôtre in Versailles ausgebildet worden war. Er zählt zu den wenigen intakten französischen Gartenanlagen des frühen 18. Jahrhunderts in Mitteleuropa und wurde als durchgehende Prozessionsachse konzipiert, nicht als Ansammlung einzelner Elemente. Die zentrale Achse verläuft in Nord-Süd-Richtung und fällt von der Südterrasse des Oberen Belvedere über drei durch Kaskaden und gestaffelte Brunnen verbundene Terrassen ab, vorbei an Sphingen und barocker Skulptur, hinunter zum Unteren Belvedere. Jede Terrasse liegt auf einer anderen Höhe und ist von niedrigen Buchsbaumhecken gesäumt, sodass sich dem abwärts schreitenden Besucher der nächste Pavillon allmählich enthüllt, statt auf einmal sichtbar zu werden. Vom Unteren Belvedere aufwärts gelesen rahmt dieselbe Achse das Obere Belvedere als architektonischen Höhepunkt. Seitliche Parterres im Osten und Westen ergänzen einen Alpengarten – eine Ergänzung aus dem 19. Jahrhundert und der älteste seiner Art in Europa – sowie den Kammergarten, den privaten Rückzugsort des Prinzen Eugen, beide in den wärmeren Monaten geöffnet.

Welche Rolle spielt das Belvedere im UNESCO-Welterbe Historisches Zentrum von Wien?

Das Belvedere gehört zu den namentlich aufgeführten Baudenkmälern innerhalb der UNESCO-Welterbestätte Historisches Zentrum von Wien, die 2001 als Stätte 1033 in die Welterbeliste eingetragen wurde. Die Eintragung umfasst die gesamte Innere Stadt – den mittelalterlichen und barocken Kern innerhalb der Ringstraße – zusammen mit dem Belvedere, der Ringstraße selbst sowie einer Pufferzone, die sich in die inneren Bezirke erstreckt. Die UNESCO führte bei der Eintragung Wiens drei Kriterien an: das herausragende architektonische Ensemble aus barocken, klassizistischen und historistischen Bauten, das musikalische Erbe ab dem späten 18. Jahrhundert sowie die Rolle Wiens als Begegnungsraum zwischen west- und mitteleuropäischen Kulturtraditionen. Das Belvedere wird ausdrücklich genannt, weil es eines der vollständigsten erhaltenen barocken Schloss-und-Garten-Ensembles in Mitteleuropa darstellt und weil die 1781 erfolgte Öffnung der kaiserlichen Gemäldegalerie für die europäische öffentliche Museumstradition grundlegend war.

Häufig gestellte Fragen