Guia do visitante de Belvedere Vienna — tudo o que precisa de saber antes da sua visita

Resumo

O que é

Dois palácios barrocos (Belvedere Superior e Inferior) mais o anexo modernista Belvedere 21, geridos como Österreichische Galerie Belvedere — o museu nacional de arte da Áustria.

Morada — Belvedere Superior

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Viena, Áustria

Morada — Belvedere Inferior

Rennweg 6, 1030 Viena, Áustria (10 minutos a pé através dos jardins desde o Superior)

Morada — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Viena, Áustria

Horário do Belvedere Superior

Segunda a domingo, 09:00–18:00

Horário do Belvedere Inferior

Segunda a domingo, 10h00–18h00

Horário do Belvedere 21

Terça a domingo, 11h00–18h00; quintas-feiras com horário alargado até às 21h00; encerrado às segundas-feiras

Entidade gestora

Österreichische Galerie Belvedere (propriedade do Estado)

UNESCO

Integra o Centro Histórico de Viena, classificado em 2001

Construção

Lower Belvedere 1712–1716; Upper Belvedere 1717–1723; arquiteto Johann Lukas von Hildebrandt

Duração da visita

1,5–2 horas para o Upper Belvedere; acrescente 1–1,5 horas para o Lower; os jardins entre ambos são de acesso livre

O que reservar com antecedência

Um horário de entrada marcado para o Upper Belvedere em época alta — a sala onde se encontra O Beijo é o ponto de maior afluência

O que é o Schloss Belvedere?

O Schloss Belvedere é um complexo palaciano barroco situado no terceiro distrito de Viena, construído entre 1712 e 1723 como residência de verão do Príncipe Eugénio de Saboia. O arquiteto Johann Lukas von Hildebrandt concebeu dois palácios — o Lower Belvedere, concluído por volta de 1716 como aposentos do Príncipe Eugénio, e o Upper Belvedere, terminado em 1723 para receções de Estado e entretenimento. Entre ambos estende-se um jardim formal de estilo francês traçado por Dominique Girard, com fontes em patamares, cascatas, escultura barroca e portões de ferro forjado. Após a morte de Eugénio sem descendência em 1736, a sua sobrinha herdou e mais tarde vendeu a propriedade; a Imperatriz Maria Teresa adquiriu-a para a coroa dos Habsburgo em novembro de 1752 e, a partir de 1781, a galeria de pintura imperial foi aqui aberta ao público — fazendo do Belvedere um dos primeiros museus públicos do mundo. O complexo integra o Centro Histórico de Viena, inscrito pela UNESCO em 2001.

Porque está O Beijo de Klimt no Belvedere?

O Beijo de Gustav Klimt integra a coleção do Belvedere desde 1908, ano em que o Estado austríaco o comprou diretamente do seu cavalete — a pintura ainda estava inacabada quando foi adquirida durante a exposição Kunstschau Vienna desse verão. Mede 180 por 180 centímetros, óleo com folha de ouro, prata e platina sobre tela, e pertence ao chamado Período Dourado de Klimt. A técnica de fundo dourado foi inspirada pelos mosaicos bizantinos que ele tinha visto em 1903 na Igreja de San Vitale em Ravena. Hoje O Beijo ancora a maior coleção de Klimt do mundo — 24 pinturas no total, incluindo Judith I (1901), o retrato de Sonja Knips (1898) e obras de todas as fases da sua carreira. O Friso Beethoven, frequentemente confundido com o acervo do Belvedere, não se encontra aqui — está permanentemente instalado no Edifício da Secession, a 15 minutos a pé através da Karlsplatz.

Qual é a diferença entre Upper, Lower e Belvedere 21?

Os três espaços do Belvedere apresentam coleções diferentes em ambientes distintos. O Upper Belvedere alberga a coleção permanente — O Beijo de Klimt e o restante das galerias do período dourado, o acervo de Schiele, o Salão de Mármore e cerca de 800 anos de arte austríaca desde o período medieval até ao século XX. É este o edifício que gera as filas de espera. O Lower Belvedere é o palácio onde o Príncipe Eugénio efetivamente viveu — os Salões de Estado, os seus aposentos privados, o dourado Salão das Grotescas e a Galeria de Mármore — e é dedicado quase exclusivamente a exposições temporárias especiais, frequentemente três ou quatro por ano sobre um único artista ou tema. O Belvedere 21, num pavilhão de vidro e aço dos anos 1950 a dez minutos a sul, apresenta arte austríaca pós-1945 e contemporânea e encerra às segundas-feiras. Quem visita pela primeira vez costuma fazer apenas o Upper; o bilhete combinado 2-em-1 acrescenta o Lower e é a escolha acertada se alguma exposição em curso for do seu interesse.

Como funciona a bilheteira no Belvedere?

O Belvedere utiliza um sistema de bilhetes por local individual ou combinados, com descontos para maiores de 65 anos, estudantes até 26 anos, titulares do Vienna City Card e portadores de cartão de deficiência. Crianças e jovens até 19 anos entram gratuitamente em todos os locais, acompanhados ou não. Os dois bilhetes combinados são o 2-em-1, que abrange o Belvedere Superior e Inferior, e o 3-em-1, que inclui ainda o anexo modernista Belvedere 21; ambos os bilhetes combinados são válidos durante vários dias, pelo que pode dividir a visita entre uma manhã e uma tarde, se preferir. Os bilhetes têm hora marcada — reserva uma faixa horária de chegada de 30 minutos para o Belvedere Superior e, uma vez no interior, pode permanecer o tempo que desejar. Os preços apresentados neste serviço de concierge incluem a taxa de serviço nos cartões de bilhetes da página inicial: o preço que vê é o preço que paga, na sua moeda local, sem custos ocultos adicionados no checkout. Para reserva direta, o site oficial é belvedere.at.

Qual é a melhor altura para visitar o Belvedere?

Reserve a primeira faixa horária do dia — as 09:00 — num dia de semana para uma visita mais tranquila, especialmente diante de O Beijo. O Beijo tem a sua própria sala e essa sala é o ponto de congestionamento natural do Belvedere Superior; a meio da manhã, é habitual ter 30 ou mais pessoas em simultâneo e, em julho e agosto, a fila na bilheteira pode demorar 45 a 60 minutos. A primeira hora após a abertura é a única janela em que consegue, com segurança, espaço para ver a pintura na sua verdadeira escala. As sextas-feiras à noite no Belvedere Inferior (aberto até às 21:00 em noites selecionadas — confirme no site do operador) são outro momento de maior tranquilidade. A primavera (abril–maio) e o início do outono (setembro–início de outubro) trazem o melhor tempo para os jardins entre os dois palácios, cuja entrada é gratuita.

Como chego ao Schloss Belvedere a partir do centro de Viena?

Desde o centro de Viena, o percurso mais rápido para o Belvedere Superior é de elétrico ou a pé a partir de Wien Hauptbahnhof. Segundo o operador, o elétrico D para diretamente à porta na paragem Schloss Belvedere; os elétricos 18 e O servem Quartier Belvedere, a estação de S-Bahn e comboios regionais situada atrás do palácio, a cerca de cinco minutos a pé pelo portão traseiro. A partir de Hauptbahnhof, apanhe o metro U1 uma paragem até Südtiroler Platz / Hauptbahnhof e depois caminhe cerca de 15 minutos para nordeste até à entrada principal na Prinz-Eugen-Straße. Do centro histórico, nas proximidades de Stephansplatz ou Karlsplatz, conte com 25–35 minutos de elétrico com um transbordo, ou cerca de 25 minutos a pé através de Schwarzenbergplatz. O Belvedere Inferior, na Rennweg, tem entrada própria separada — cerca de dez minutos a descer pelos jardins a partir do Superior — e o elétrico 71 para em Unteres Belvedere mesmo à porta. O Belvedere 21 fica a mais dez minutos para sul pelo elétrico D.

O que devo priorizar dentro do Belvedere?

Comece pelas galerias Klimt no primeiro andar do Belvedere Superior e dedique pelo menos dez minutos tranquilos a O Beijo — a folha de ouro lê-se de forma completamente diferente a um metro do que a quatro. A partir daí, o mesmo piso apresenta Judith I (1901), Sonja Knips (1898) e uma excelente sala dedicada a Egon Schiele com Família e A Morte e a Donzela. Percorra o Salão de Mármore no nível superior para ver o fresco do teto e a vista panorâmica sobre o jardim formal até à torre da Catedral de Santo Estêvão emoldurada ao fundo da cidade velha — esta vista é, por si só, um dos marcos incontornáveis de Viena. Reserve tempo no rés do chão para as salas medievais e barrocas, incluindo Maulbertsch e as cabeças de caráter de Messerschmidt. Se houver uma exposição no Belvedere Inferior, planeie-a para uma segunda faixa horária em vez de a fazer à pressa.

O Belvedere é acessível para visitantes com necessidades de mobilidade?

Sim — o Belvedere é amplamente acessível nos três locais, embora alguns pormenores mereçam confirmação no dia da visita. O operador indica que estão disponíveis cadeiras de rodas gratuitamente em todos os locais, que os acompanhantes de titulares de cartão de deficiência entram gratuitamente quando assinalado no cartão e que são fornecidos cacifos gratuitos em todos os locais, para que auxiliares de mobilidade não tenham de competir com o armazenamento de bagagem. Elevadores servem os pisos superiores tanto do Belvedere Superior como do Inferior, incluindo o piso onde se encontra O Beijo. Os jardins formais entre os dois palácios têm cascalho e, em alguns pontos, degraus — para um percurso sem degraus, apanhe o elétrico 71 entre as paragens Schloss Belvedere e Unteres Belvedere em vez de descer pelo eixo central dos jardins. O Belvedere 21 é em grande parte térreo e sem degraus em toda a sua extensão. Para questões específicas sala a sala, a declaração de acessibilidade e as páginas de museu inclusivo do operador documentam cada local, e a linha de apoio ao visitante funciona em inglês.

Posso tirar fotografias no Belvedere?

Sim, com limitações. De acordo com as regras oficiais da casa, fotografar e filmar no interior do museu é permitido para fins privados e não comerciais, mas flash, tripés e bastões de selfie não são autorizados em nenhum dos três sítios do Belvedere. Salas específicas ou peças individuais podem estar assinaladas com o símbolo de proibição de fotografia — consulte a sinalização em cada entrada, particularmente nas exposições temporárias no Lower Belvedere, onde frequentemente se aplicam restrições de mutuantes a empréstimos contemporâneos. Telemóveis são permitidos para fotografias e apontamentos, mas as regras da casa pedem que não se façam chamadas telefónicas nem conversas em voz alta nas galerias. Fotografia comercial ou académica, incluindo qualquer trabalho destinado a publicação, exige autorização prévia por escrito do departamento de comunicação do Belvedere. O teto do Marble Hall e o terraço com vista sobre o eixo formal até à torre de St Stephen's são as duas fotografias de interior que a maioria dos visitantes conserva — ambas resultam bem sem flash, dadas as condições de luz num dia normal.

O que mais posso fazer perto do Belvedere no mesmo dia?

O Belvedere situa-se no terceiro distrito de Viena e combina perfeitamente com vários pontos de interesse próximos para um plano de meio dia ou dia completo. Karlsplatz, a quinze minutos a pé ou uma paragem de elétrico, leva-o aos Stadtbahn Pavilions de Otto Wagner, à Karlskirche e ao Secession Building — onde o Beethoven Frieze de Klimt (1902) está permanentemente instalado na cave, e que complementa diretamente The Kiss. O MuseumsQuartier e o Kunsthistorisches Museum (Antigos Mestres: Bruegel, Vermeer, Velázquez) encontram-se dez minutos mais a norte e formam uma combinação natural de dia inteiro se o Belvedere for a sua manhã. A Albertina, do outro lado do Hofburg, é a principal coleção de artes gráficas da cidade e uma alternativa sensata para visitantes mais interessados em gravuras de Dürer e Monets do que na pintura austríaca do período dourado. O Palácio e jardins de Schönbrunn, a outra grande residência habsburga de Viena, situa-se do outro lado da cidade e merece o seu próprio meio dia.

Quem construiu o Belvedere e porquê?

O Príncipe Eugénio de Saboia (1663–1736) encomendou o Belvedere como sua residência privada de verão e como afirmação pública da sua posição na corte dos Habsburgos. Como marechal de campo derrotara os Otomanos em Zenta em 1697, tomara Belgrado em 1717 e tornara-se o não-real mais rico do império — riqueza que escolheu exibir em arte, jardins e arquitetura em vez de propriedades fundiárias. Johann Lukas von Hildebrandt, o arquiteto preferido de Eugénio, iniciou o Lower Belvedere por volta de 1712 como palácio de trabalho e prosseguiu com o Upper Belvedere de 1717 a 1723 como Lustschloss para receções e para coroar a encosta. Eugénio faleceu em 1736 sem herdeiro direto; a propriedade passou para a sua sobrinha Victoria, que a vendeu à Imperatriz Maria Teresa em novembro de 1752. A partir de 1781 a galeria de pintura imperial abriu no Upper Belvedere — um dos primeiros museus de arte públicos em toda a Europa — e o edifício tem funcionado como museu quase ininterruptamente desde então.

Como estão dispostas as salas de Klimt no Belvedere Superior?

As galerias de Klimt ocupam um conjunto de salas interligadas no primeiro andar do Belvedere Superior, imediatamente adjacentes ao Salão de Mármore, no lado sul do edifício. O Beijo possui uma sala dedicada — referida em guias mais antigos como Goldenes Zimmer, ou Sala Dourada — com a pintura instalada na parede do fundo, diretamente em frente à entrada, iluminada por lâmpadas quentes de baixo brilho que ativam a folha de ouro, prata e platina sem achatar a superfície. A sala é deliberadamente pequena, razão pela qual a lotação se torna um constrangimento: mesmo trinta visitantes a enchem, e o quadrado completo de 180 por 180 centímetros da pintura só se aprecia corretamente quando se consegue manter uma distância de dois a três metros. As salas envolventes albergam o restante do acervo de Klimt: Judith I (1901), o retrato de Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), as paisagens de Attersee e as obras tardias pós-Período Dourado. A sequência é amplamente cronológica, pelo que um percurso pelo conjunto traça a evolução de Klimt desde os inícios simbolistas, passando pelos anos da Secessão de Viena, até ao Período Dourado e para além dele, rumo ao estilo tardio mais solto e pictórico.

A mulher em O Beijo é Adele Bloch-Bauer?

A identidade da figura feminina em The Kiss é um dos debates mais antigos da historiografia sobre Klimt, e a resposta honesta é que nenhuma prova documental a resolve. As duas candidatas mais frequentemente citadas são Adele Bloch-Bauer — a anfitriã da alta sociedade vienense que Klimt pintou duas vezes em retratos formais, sendo o primeiro a célebre Woman in Gold agora na Neue Galerie em Nova Iorque — e Emilie Flöge, companheira de toda a vida de Klimt, colaboradora na criação de moda e a mulher que ele pediu para ver no seu leito de morte em 1918. Alguns historiadores de arte interpretam a postura, a cor do cabelo e os traços faciais da mulher como mais próximos de Flöge; outros notam que o motivo dourado e de olhos na túnica do homem ecoa o retrato Adele I e inferem uma ligação. Uma terceira corrente trata a figura como deliberadamente não-específica — uma noiva idealizada numa alegoria da união, e não uma personalidade vienense reconhecível. O próprio Belvedere não assume posição oficial. Os visitantes que desejarem ver ambas as candidatas podem percorrer a mesma sala Klimt até onde se encontram os retratos de Sonja Knips e Fritza Riedler e julgar a semelhança por si próprios.

O que aconteceu às pinturas de Klimt perdidas em 1945?

Em maio de 1945, nos últimos dias da Segunda Guerra Mundial, catorze pinturas de Klimt arderam no Schloss Immendorf, um pequeno castelo na Baixa Áustria onde as obras tinham sido escondidas para proteção. Entre as pinturas perdidas estavam as três chamadas Faculty Paintings de Klimt — Philosophy, Medicine e Jurisprudence — encomendadas pela Universidade de Viena em 1894 e rejeitadas como imorais quando exibidas pela primeira vez, depois recompradas por Klimt e mantidas em coleção privada; a panorâmica Schubert at the Piano, que sobrevive apenas numa fotografia a preto e branco; e vários retratos, paisagens e composições alegóricas. A causa do incêndio nunca foi plenamente estabelecida. A versão mais amplamente aceite é que as tropas em retirada atearam fogo ao castelo para evitar que caísse em mãos soviéticas. Qualquer que tenha sido a causa, a consequência é que o corpo de obra de Klimt sobrevive em cerca de dois terços da sua escala madura completa. As vinte e quatro pinturas do Belvedere, incluindo The Kiss, foram guardadas noutro local durante a guerra e não estavam em Immendorf — parte da razão pela qual a coleção Klimt no Belvedere é tratada como património nacional e não apenas como acervo museológico.

Quem foi o Príncipe Eugénio de Saboia, o patrono por detrás do Belvedere?

O Príncipe Eugénio de Saboia (1663–1736) nasceu em Paris num ramo cadete da Casa italiana de Saboia. Recusado para uma comissão por Luís XIV — alegadamente por o jovem Eugénio ser considerado demasiado pequeno e pouco impressionante — deixou a França em 1683 e ofereceu a sua espada ao Imperador Habsburgo Leopoldo I em Viena. Poucos meses depois combatia no Cerco de Viena contra os Otomanos. Ao longo do meio século seguinte tornou-se o comandante de campo mais bem-sucedido que o Império Habsburgo alguma vez produziu: derrotou os Otomanos decisivamente em Zenta em 1697, tomou Belgrado em 1717, aliou-se ao Duque de Marlborough em Blenheim em 1704, e terminou a carreira como presidente do Conselho Imperial de Guerra. Nunca casou, não teve filhos reconhecidos, e canalizou a sua enorme fortuna para livros, pinturas, jardins e arquitetura. A sua biblioteca — cerca de 15.000 volumes, hoje o núcleo do Prunksaal da Biblioteca Nacional Austríaca — e o seu Belvedere são os dois monumentos sobreviventes desse programa. Viena recorda-o numa estátua equestre na Heldenplatz e no nome da rua que percorre toda a fachada sul do Belvedere Superior: a Prinz-Eugen-Straße.

O que distingue o Belvedere Superior e o Inferior enquanto edifícios?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) desenhou ambos os palácios, mas não são um par correspondente — estão deliberadamente calibrados para duas funções diferentes. O Belvedere Inferior, construído entre 1712 e 1716 em terreno plano ao fundo da encosta, é um palácio residencial de um só piso com uma longa fachada horizontal, uma Galeria de Mármore central e apartamentos de estado intimistas dispostos à sua volta. É uma casa funcional — um lugar onde o Príncipe Eugénio efetivamente viveu durante os meses quentes. O Belvedere Superior, construído entre 1717 e 1723, é o oposto: um palácio cerimonial alto, de três pisos, que coroa a elevação, com uma silhueta de cúpulas e pavilhões de esquina com telhado de cobre que se lê como uma pequena linha do horizonte barroca vista da cidade abaixo. O seu corpo central está quase inteiramente entregue a uma única sala grandiosa — o Salão de Mármore — que se estende por dois pisos, abre para o terraço numa extremidade e para a escadaria na outra, e foi desenhado para receções de estado e não para habitação quotidiana. Os dois edifícios enfrentam-se através dos jardins como uma pergunta e resposta em pedra: um o Barroco intimista de Hildebrandt, o outro o seu Barroco cerimonial, ambos terminados no espaço de uma década.

Para além de The Kiss — o Salão de Mármore, a Sala Terrena e a Orangerie

Percorra o Belvedere Superior com as galerias Klimt vistas e três salas arquitetónicas recompensam o tempo. O Salão de Mármore, no primeiro piso ao centro do edifício, é a sala por onde passou outrora cada visita de Estado a Viena — e a sala onde foi assinado o Tratado de Estado Austríaco em maio de 1955, restabelecendo formalmente a soberania austríaca após a ocupação aliada do pós-guerra. O seu fresco de teto, de Carlo Innocenzo Carlone, mostra uma alegoria à fama do Príncipe Eugénio, e o terraço imediatamente exterior oferece a vista mais fotografada do museu: pelo eixo do jardim formal com a torre da Catedral de Santo Estêvão emoldurada no horizonte. A Sala Terrena, o átrio de entrada no piso térreo, é sustentada por quatro figuras de atlas esculpidas por Lorenzo Mattielli que tiveram de ser acrescentadas depois de o teto original ameaçar colapsar em 1732. A Orangerie no Belvedere Inferior, outrora estufa de inverno para a coleção de citrinos do Príncipe Eugénio, é agora um espaço de exposição integrado no programa de exposições temporárias do Belvedere Inferior e vale a pena verificar quando houver uma mostra de interesse.

Qual é a melhor altura para ver as salas Schiele?

Egon Schiele (1890–1918) constitui o segundo grande núcleo expositivo do Belvedere Superior. O museu detém cerca de vinte pinturas de Schiele e um substancial espólio de obras em papel, incluindo Family (1918), Death and the Maiden (1915), Four Trees (1917) e a série Mother with Two Children. Dado que as obras em papel são sensíveis à luz, o Belvedere procede à sua rotação num ciclo aproximadamente anual, sendo que as apresentações mais densas de Schiele ocorrem entre outubro e fevereiro, quando os níveis de luminosidade nas galerias são mais baixos e a afluência de visitantes menor. Se Schiele é a sua razão de visita, o inverno é a estação indicada; uma deslocação entre outubro e fevereiro permitirá geralmente apreciar substancialmente mais desenhos de Schiele nas paredes do que uma visita em julho. As pinturas integram o acervo permanente e estão presentes ao longo de todo o ano. As salas de Schiele situam-se imediatamente adjacentes à suíte Klimt, pelo que as duas coleções são percorridas num único circuito e a maioria dos visitantes não as separa — mas consultar a página de exposição atual da entidade gestora antes de reservar permite agendar a visita para uma rotação particularmente rica.

Como foi concebido o jardim barroco entre os palácios?

O jardim formal entre o Belvedere Superior e o Belvedere Inferior foi traçado a partir de cerca de 1717 por Dominique Girard, arquitecto paisagista francês formado sob André Le Nôtre em Versalhes. Trata-se de um dos raros jardins de estilo francês do início do século XVIII que se mantêm intactos na Europa Central e foi concebido como uma sequência processional única, e não como um conjunto de elementos dispersos. O eixo central percorre sensivelmente a orientação norte–sul, descendendo do terraço sul do Belvedere Superior através de três terraços articulados por cascatas e fontes escalonadas, passando por esfinges e estatuária barroca, até ao Belvedere Inferior na base. Cada terraço situa-se a uma cota diferente e é delimitado por sebes baixas aparadas, de modo a que o visitante que desce vá vendo o pavilhão seguinte revelar-se gradualmente, em vez de surgir de súbito. Lido em sentido ascendente a partir do Belvedere Inferior, o mesmo eixo enquadra o Belvedere Superior como clímax arquitetónico. Os parterres laterais a nascente e poente incluem um Jardim Alpino — acrescento do século XIX e o mais antigo do género na Europa — e um Kammergarten, o jardim privado intimista do Príncipe Eugénio, ambos abertos nos meses mais quentes.

Como se insere o Belvedere no Centro Histórico de Viena, classificado pela UNESCO?

O Belvedere é um dos monumentos expressamente designados no interior do bem Património Mundial da UNESCO Centro Histórico de Viena, inscrito em 2001 como sítio 1033 na Lista do Património Mundial. A inscrição abrange toda a Innere Stadt — o núcleo medieval e barroco no interior da Ringstraße — juntamente com o Belvedere, a própria Ringstraße e uma zona tampão que se estende aos distritos interiores. A UNESCO invocou três critérios ao inscrever Viena: o notável conjunto arquitectónico de edifícios barrocos, neoclássicos e historicistas; a sua herança musical a partir de finais do século XVIII; e o seu papel enquanto ponto de encontro entre as tradições culturais da Europa Ocidental e Central. O Belvedere figura explicitamente por ser um dos mais completos conjuntos palaciano-ajardinados barrocos que subsistem na Europa Central e porque a abertura da galeria de pintura imperial em 1781 é fundacional para a tradição do museu público europeu.

Perguntas frequentes