Guía del visitante de Belvedere Vienna: todo lo que necesita saber antes de visitar

De un vistazo

Qué es

Dos palacios barrocos (Belvedere Superior e Inferior) junto al anexo modernista Belvedere 21, gestionados como la Österreichische Galerie Belvedere, el museo nacional de arte de Austria.

Dirección — Belvedere Superior

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Viena, Austria

Dirección — Belvedere Inferior

Rennweg 6, 1030 Viena, Austria (a 10 minutos a pie a través de los jardines desde el Superior)

Dirección — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Viena, Austria

Horario del Belvedere Superior

Lunes a domingo, 09:00–18:00

Horario del Belvedere Inferior

De lunes a domingo, de 10:00 a 18:00

Horario de Belvedere 21

De martes a domingo, de 11:00 a 18:00; los jueves horario ampliado hasta las 21:00; cerrado los lunes

Operador

Österreichische Galerie Belvedere (estatal)

UNESCO

Parte del Centro Histórico de Viena, declarado Patrimonio Mundial en 2001

Construcción

Lower Belvedere 1712–1716; Upper Belvedere 1717–1723; arquitecto Johann Lukas von Hildebrandt

Duración aproximada de la visita

1,5–2 horas para Upper Belvedere; añada 1–1,5 horas para Lower; los jardines que los conectan son de acceso libre

Qué reservar con antelación

Una franja horaria para Upper Belvedere en temporada alta: la sala que alberga El beso es el punto de mayor saturación

¿Qué es Schloss Belvedere?

Schloss Belvedere es un conjunto palaciego barroco situado en el tercer distrito de Viena, construido entre 1712 y 1723 como residencia estival del príncipe Eugenio de Saboya. El arquitecto Johann Lukas von Hildebrandt diseñó dos palacios: el Lower Belvedere, terminado hacia 1716 como residencia habitual del príncipe Eugenio, y el Upper Belvedere, concluido en 1723 para recepciones de Estado y eventos sociales. Entre ambos se extiende un jardín formal de estilo francés trazado por Dominique Girard, con fuentes escalonadas, cascadas, escultura barroca y verjas de hierro forjado. Tras la muerte sin descendencia de Eugenio en 1736, su sobrina heredó la finca y posteriormente la vendió; la emperatriz María Teresa la adquirió para la corona de los Habsburgo en noviembre de 1752, y a partir de 1781 la galería imperial de pintura abrió aquí sus puertas al público, convirtiendo a Belvedere en uno de los primeros museos públicos del mundo. El conjunto forma parte del Centro Histórico de Viena, inscrito por la UNESCO en 2001.

¿Por qué se encuentra El beso de Klimt en Belvedere?

El beso de Gustav Klimt forma parte de la colección Belvedere desde 1908, año en que el Estado austriaco lo adquirió directamente de su caballete: la pintura aún estaba sin terminar cuando fue comprada durante la exposición Kunstschau Vienna de aquel verano. Mide 180 por 180 centímetros, óleo con pan de oro, plata y platino sobre lienzo, y pertenece al llamado Período Dorado de Klimt. La técnica de fondo de oro se inspiró en los mosaicos bizantinos que había contemplado en 1903 en la Iglesia de San Vitale en Rávena. Hoy El beso es la pieza central de la mayor colección Klimt del mundo: 24 pinturas en total, entre ellas Judith I (1901), el retrato de Sonja Knips (1898) y obras de todas las etapas de su carrera. El Friso de Beethoven, a menudo confundido con los fondos de Belvedere, no se encuentra aquí: está instalado de forma permanente en el Edificio de la Secesión, a 15 minutos a pie atravesando la Karlsplatz.

¿Qué diferencia hay entre Upper, Lower y Belvedere 21?

Las tres sedes de Belvedere exhiben colecciones diferentes en entornos distintos. Upper Belvedere alberga la colección permanente: El beso de Klimt y el resto de las salas del período dorado, los fondos de Schiele, la Sala de Mármol y aproximadamente 800 años de arte austriaco desde el período medieval hasta el siglo XX. Es el edificio que genera las colas. Lower Belvedere es el palacio residencial propiamente dicho del príncipe Eugenio —las Salas de Estado, sus aposentos privados, la dorada Sala de los Grotescos y la Galería de Mármol— y está dedicado casi en exclusiva a exposiciones temporales, a menudo tres o cuatro al año sobre un solo artista o tema. Belvedere 21, en un pabellón de cristal y acero de los años cincuenta situado diez minutos al sur, muestra arte austriaco contemporáneo y posterior a 1945, y cierra los lunes. Los visitantes primerizos suelen visitar únicamente Upper; la entrada combinada 2 en 1 añade Lower y es la opción acertada si alguna exposición en curso resulta atractiva.

¿Cómo funciona la venta de entradas en Belvedere?

Belvedere ofrece entradas escalonadas para visitas individuales y combinadas, con descuentos para mayores de 65 años, estudiantes menores de 26, titulares de la Vienna City Card y poseedores de tarjeta de discapacidad. Los niños y jóvenes menores de 19 años entran gratuitamente en todos los recintos, acompañados o sin acompañar. Las dos entradas combinadas son la 2-en-1, que incluye el Belvedere Superior e Inferior, y la 3-en-1, que añade el anexo modernista Belvedere 21; ambas entradas combinadas son válidas durante varios días, por lo que puede dividir la visita entre una mañana y una tarde si lo prefiere. Las entradas tienen franja horaria: usted reserva una ventana de llegada de 30 minutos al Belvedere Superior, y una vez dentro puede permanecer el tiempo que desee. Los precios de reserva a través de nuestro servicio de conserjería se muestran con la tarifa de gestión incluida en las fichas de entrada de la página principal: el precio que ve es lo que paga, en su moneda local, sin cargos ocultos añadidos al finalizar la compra. Para reserva directa, el sitio oficial es belvedere.at.

¿Cuál es el mejor momento para visitar Belvedere?

Reserve la primera franja del día —09:00— en un día laborable para disfrutar de la visita más tranquila, especialmente frente a El beso. El beso tiene su propia sala y esa sala es el cuello de botella natural del Belvedere Superior; a media mañana suele albergar 30 o más personas al mismo tiempo, y en julio y agosto la cola en taquilla puede alcanzar los 45 a 60 minutos. La primera hora tras la apertura es la única ventana en la que se disfruta de espacio de forma fiable para contemplar la pintura a su escala real. Los viernes por la noche en el Belvedere Inferior (abierto hasta las 21:00 en determinadas noches especiales —confirme en el sitio del operador—) son otro momento tranquilo. La primavera (abril–mayo) y el otoño temprano (septiembre–principios de octubre) ofrecen el mejor clima para pasear por los jardines entre ambos palacios, cuyo acceso es gratuito.

¿Cómo llego a Schloss Belvedere desde el centro de Viena?

Desde el centro de Viena, la ruta más rápida al Belvedere Superior es en tranvía o a pie desde Wien Hauptbahnhof. Según el operador, el tranvía D para directamente en la puerta en la parada Schloss Belvedere; los tranvías 18 y O dan servicio a Quartier Belvedere, la estación de S-Bahn y trenes regionales situada tras el palacio y a unos cinco minutos a pie atravesando la puerta trasera. Desde Hauptbahnhof, tome la línea U1 de metro una parada hasta Südtiroler Platz / Hauptbahnhof y camine unos 15 minutos hacia el noreste hasta la entrada principal en Prinz-Eugen-Straße. Desde el centro histórico en torno a Stephansplatz o Karlsplatz, calcule 25–35 minutos en tranvía con un transbordo, o unos 25 minutos a pie por Schwarzenbergplatz. El Belvedere Inferior en Rennweg tiene su propia entrada independiente —a unos diez minutos cuesta abajo por los jardines desde el Superior— y el tranvía 71 para en Unteres Belvedere justo delante. Belvedere 21 se encuentra a otros diez minutos al sur en tranvía D.

¿Qué debo priorizar dentro de Belvedere?

Comience por las salas de Klimt en la primera planta del Belvedere Superior y dedique al menos diez minutos sin prisa a El beso: el pan de oro se percibe de forma completamente distinta a un metro que a cuatro. Desde allí, la misma planta alberga Judit I (1901), Sonja Knips (1898) y una sólida sala de Egon Schiele con La familia y La muerte y la doncella. Recorra el Salón de Mármol en el nivel superior para contemplar el fresco del techo y la vista panorámica sobre el jardín formal hasta la aguja de la catedral de San Esteban enmarcada al otro lado del casco antiguo: esta vista es, por sí sola, una de las estampas definitorias de Viena. Reserve tiempo en la planta baja para las salas medievales y barrocas, incluidos Maulbertsch y las cabezas de carácter de Messerschmidt. Si hay una exposición en el Belvedere Inferior, planifíquela para una segunda franja de visita en lugar de hacerla con prisas.

¿Es Belvedere accesible para visitantes con necesidades de movilidad?

Sí: Belvedere es ampliamente accesible en los tres recintos, aunque conviene confirmar algunos detalles específicos el día de su visita. El operador indica que las sillas de ruedas están disponibles gratuitamente en todas las ubicaciones, que los acompañantes de titulares de tarjeta de discapacidad entran gratis cuando así conste en la tarjeta, y que se proporcionan taquillas gratuitas en cada recinto para que las ayudas de movilidad no compitan con el almacenamiento de bolsas. Hay ascensores que dan servicio a las plantas superiores tanto del Belvedere Superior como del Inferior, incluida la planta que alberga El beso. Los jardines formales entre ambos palacios tienen gravilla y escalones en algunos tramos; para un trayecto sin escalones, tome el tranvía 71 entre las paradas Schloss Belvedere y Unteres Belvedere en lugar de bajar por el eje central de los jardines. Belvedere 21 es en gran parte de una sola planta y sin escalones en todo el recorrido. Para consultas específicas sala por sala, la declaración de accesibilidad del operador y las páginas de museo inclusivo documentan cada recinto, y la línea de atención al visitante atiende en inglés.

¿Puedo tomar fotografías en Belvedere?

Sí, con restricciones. Según el reglamento oficial, está permitido fotografiar y filmar en el interior del museo con fines privados y no comerciales, pero no se admite el uso de flash, trípodes ni palos de selfie en ninguno de los tres recintos del Belvedere. Determinadas salas o exposiciones individuales pueden estar señalizadas con el símbolo de prohibido fotografiar; observe la señalización en cada entrada, especialmente en las exposiciones temporales del Belvedere Inferior, donde suelen aplicarse restricciones impuestas por los prestadores de obra contemporánea. Los teléfonos móviles están permitidos para tomar fotografías y notas, pero el reglamento solicita que no se realicen llamadas ni conversaciones en voz alta en las galerías. La fotografía comercial o académica, incluido cualquier trabajo destinado a publicación, requiere autorización previa por escrito del departamento de comunicación del Belvedere. El techo del Salón de Mármol y la terraza del jardín con vista al eje formal hacia la aguja de San Esteban son las dos instantáneas de interior que más se llevan los visitantes; ambas funcionan perfectamente sin flash dadas las condiciones de luz en un día normal.

¿Qué más puedo hacer cerca del Belvedere el mismo día?

El Belvedere se encuentra en el tercer distrito de Viena y se combina perfectamente con varios lugares cercanos para un itinerario de medio día o día completo. Karlsplatz, a quince minutos a pie o una parada de tranvía, le acerca a los Pabellones Stadtbahn de Otto Wagner, la Karlskirche y el Edificio Secession, donde el Friso de Beethoven de Klimt (1902) está instalado permanentemente en el sótano y complementa directamente El beso. El MuseumsQuartier y el Kunsthistorisches Museum (grandes maestros: Bruegel, Vermeer, Velázquez) se encuentran diez minutos más al norte y forman una combinación natural de día completo si el Belvedere es su visita matinal. La Albertina, al otro lado del Hofburg, alberga la principal colección de artes gráficas de la ciudad y constituye una alternativa sensata para visitantes más interesados en grabados de Durero y Monets que en la pintura austriaca del periodo dorado. El Palacio y jardines de Schönbrunn, la otra gran residencia de los Habsburgo en Viena, se encuentra al otro lado de la ciudad y merece medio día propio.

¿Quién construyó el Belvedere y por qué?

El Príncipe Eugenio de Saboya (1663–1736) encargó el Belvedere como su residencia privada de verano y como declaración pública de su posición dentro de la corte de los Habsburgo. Como mariscal de campo había derrotado a los otomanos en Zenta en 1697, tomado Belgrado en 1717 y se había convertido en el no aristócrata más rico del imperio, riqueza que eligió exhibir en arte, jardines y arquitectura en lugar de en propiedades rurales. Johann Lukas von Hildebrandt, arquitecto predilecto de Eugenio, inició el Belvedere Inferior hacia 1712 como palacio funcional y continuó con el Belvedere Superior entre 1717 y 1723 como Lustschloss para recepciones y para coronar la ladera. Eugenio falleció en 1736 sin heredero directo; la propiedad pasó a su sobrina Victoria, quien la vendió a la Emperatriz María Teresa en noviembre de 1752. A partir de 1781 la galería imperial de pintura abrió en el Belvedere Superior —uno de los primeros museos de arte públicos de Europa— y el edificio ha funcionado como museo casi ininterrumpidamente desde entonces.

¿Cómo están distribuidas las salas de Klimt en el Belvedere Superior?

Las galerías dedicadas a Klimt ocupan una secuencia de salas conectadas en la primera planta del Belvedere Superior, inmediatamente contiguas al Salón de Mármol en el lado sur del edificio. El Beso dispone de su propia sala exclusiva —denominada en guías antiguas como Goldenes Zimmer o Sala Dorada— con la obra instalada en la pared del fondo, directamente frente a la entrada, iluminada por lámparas cálidas de bajo deslumbramiento que activan el pan de oro, la plata y el platino sin aplanar la superficie. La sala es deliberadamente pequeña, motivo por el cual la aglomeración constituye la principal limitación: incluso treinta visitantes la llenan, y el formato cuadrado de la pintura —180 por 180 centímetros— solo se aprecia correctamente cuando uno puede situarse a dos o tres metros de distancia. Las salas circundantes albergan el resto de los fondos de Klimt: Judith I (1901), el retrato de Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), los paisajes de Attersee y las obras tardías posteriores al Periodo Dorado. La secuencia es en líneas generales cronológica, de modo que un recorrido por la suite traza el arco creativo de Klimt desde sus inicios simbolistas, pasando por los años de la Secesión vienesa y el Periodo Dorado, hasta desembocar en el estilo tardío más suelto y pictórico.

¿Es la mujer de El Beso Adele Bloch-Bauer?

La identidad de la figura femenina en El Beso constituye uno de los debates más prolongados entre los especialistas en Klimt, y la respuesta honesta es que no existe documentación concluyente que lo resuelva. Las dos candidatas más mencionadas son Adele Bloch-Bauer —la anfitriona de la alta sociedad vienesa que Klimt retrató dos veces en composiciones formales, el primero de los cuales es la célebre Dama de Oro que se exhibe actualmente en la Neue Galerie de Nueva York— y Emilie Flöge, compañera de Klimt durante toda su vida, colaboradora en el diseño de moda y la mujer a quien pidió ver en su lecho de muerte en 1918. Algunos historiadores del arte interpretan la postura, el color de cabello y los rasgos faciales de la mujer como más próximos a Flöge; otros señalan que el motivo de oro y ojos en la túnica del hombre remite al retrato Adele I e infieren una conexión. Una tercera corriente considera que la figura es deliberadamente inespecífica: una novia idealizada en una alegoría de la unión más que un individuo vienés reconocible. El propio Belvedere no adopta ninguna posición oficial. Los visitantes que deseen ver a ambas candidatas pueden recorrer la misma sala Klimt hasta donde se exponen los retratos de Sonja Knips y Fritza Riedler y juzgar el parecido por sí mismos.

¿Qué ocurrió con las pinturas de Klimt perdidas en 1945?

En mayo de 1945, durante los últimos días de la Segunda Guerra Mundial, catorce pinturas de Klimt ardieron en el Schloss Immendorf, un pequeño castillo de la Baja Austria donde las obras habían sido escondidas para su protección. Entre las pinturas perdidas se encontraban las tres denominadas Pinturas de las Facultades de Klimt —Filosofía, Medicina y Jurisprudencia—, encargadas por la Universidad de Viena en 1894 y rechazadas como inmorales cuando se expusieron por primera vez, después readquiridas por el propio Klimt y conservadas de forma privada; el panorámico Schubert al Piano, del que solo sobrevive una fotografía en blanco y negro; y varios retratos, paisajes y composiciones alegóricas. La causa del incendio nunca se ha establecido plenamente. La versión más aceptada es que las tropas en retirada prendieron fuego al castillo para evitar que cayera en manos soviéticas. Cualquiera que fuera la causa, la consecuencia es que el corpus de obra de Klimt sobrevive en aproximadamente dos tercios de su escala madura completa. Las veinticuatro pinturas del Belvedere, incluido El Beso, se almacenaron en otro lugar durante la guerra y no estaban en Immendorf, lo que explica en parte por qué la colección Klimt del Belvedere se considera patrimonio nacional y no simplemente un fondo museístico.

¿Quién fue el príncipe Eugenio de Saboya, el mecenas del Belvedere?

El príncipe Eugenio de Saboya (1663-1736) nació en París en el seno de una rama menor de la Casa italiana de Saboya. Tras serle denegado un nombramiento militar por Luis XIV —supuestamente porque el joven Eugenio se consideraba demasiado pequeño y poco impresionante—, abandonó Francia en 1683 y ofreció su espada al emperador Habsburgo Leopoldo I en Viena. En cuestión de meses ya combatía en el Sitio de Viena contra los otomanos. Durante el siguiente medio siglo se convirtió en el comandante militar de mayor éxito que jamás produjo el Imperio Habsburgo: derrotó decisivamente a los otomanos en Zenta en 1697, tomó Belgrado en 1717, colaboró con el duque de Marlborough en Blenheim en 1704 y culminó su carrera como presidente del Consejo Imperial de Guerra. Nunca se casó, no tuvo hijos reconocidos, y canalizó su enorme fortuna en libros, pinturas, jardines y arquitectura. Su biblioteca —unos 15.000 volúmenes, actualmente el núcleo del Prunksaal de la Biblioteca Nacional Austriaca— y su Belvedere son los dos monumentos supervivientes de aquel programa. Viena lo recuerda en una estatua ecuestre en la Heldenplatz y en el nombre de la calle que recorre toda la fachada sur del Belvedere Superior: Prinz-Eugen-Straße.

¿Qué diferencia al Belvedere Superior y al Inferior como edificios?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668-1745) proyectó ambos palacios, pero no constituyen una pareja simétrica: están deliberadamente calibrados para dos funciones distintas. El Belvedere Inferior, construido entre 1712 y 1716 en terreno llano al pie de la pendiente, es un palacio residencial de una sola planta con una larga fachada horizontal, una Galería de Mármol central y apartamentos de representación íntimos dispuestos en torno a ella. Es una casa habitable: un lugar donde el príncipe Eugenio realmente residía durante los meses cálidos. El Belvedere Superior, edificado entre 1717 y 1723, es lo opuesto: un palacio ceremonial alto de tres plantas que corona la elevación, con una silueta de tejado de cobre formada por cúpulas y pabellones de esquina que desde la ciudad se lee como un pequeño skyline barroco. Su cuerpo central se dedica casi en su totalidad a una única sala grandiosa —el Salón de Mármol—, que abarca dos plantas, se abre a la terraza por un extremo y a la escalera por el otro, y fue concebida para recepciones oficiales más que para la vida cotidiana. Los dos edificios se miran el uno al otro a través de los jardines como una pregunta y respuesta en piedra: uno el Barroco íntimo de Hildebrandt, el otro su Barroco ceremonial, ambos terminados en una década.

Más allá de El Beso: el Salón de Mármol, la Sala Terrena y la Orangerie

Recorra el Belvedere Superior una vez visitadas las salas Klimt y tres estancias arquitectónicas merecen dedicarles tiempo. El Salón de Mármol, en la primera planta en el centro del edificio, es la sala por la que pasaba cada visita de Estado a Viena y la sala en la que se firmó el Tratado de Estado Austriaco en mayo de 1955, que restableció formalmente la soberanía austriaca tras la ocupación aliada de posguerra. Su fresco de techo, obra de Carlo Innocenzo Carlone, muestra una alegoría de la fama del príncipe Eugenio, y la terraza inmediatamente exterior ofrece la vista más fotografiada de todo el museo: hacia abajo por el eje del jardín formal con la aguja de la Catedral de San Esteban enmarcada en el horizonte. La Sala Terrena, el vestíbulo de entrada en planta baja, está sostenida por cuatro figuras de atlantes esculpidas por Lorenzo Mattielli que tuvieron que añadirse después de que el techo original amenazara con derrumbarse en 1732. La Orangerie del Belvedere Inferior, antiguamente invernadero invernal para la colección de cítricos del príncipe Eugenio, es ahora un espacio expositivo integrado en el programa de exposiciones temporales del Belvedere Inferior y merece una visita cuando haya alguna muestra en curso que le interese.

¿Cuál es el mejor momento para visitar las salas Schiele?

Egon Schiele (1890-1918) constituye el segundo gran núcleo de la colección del Belvedere Superior. El museo posee alrededor de veinte pinturas de Schiele y un importante fondo de obra sobre papel, entre ellas Familia (1918), La muerte y la doncella (1915), Cuatro árboles (1917) y la secuencia Madre con dos niños. Debido a la sensibilidad a la luz de las obras sobre papel, el Belvedere las rota en ciclos aproximadamente anuales, con las presentaciones más densas de Schiele entre octubre y febrero, cuando los niveles de luz en las salas son más bajos y la afluencia de visitantes menor. Si Schiele es su motivo principal para la visita, el invierno es la mejor temporada; una visita entre octubre y febrero le permitirá contemplar sustancialmente más dibujos de Schiele que una visita en julio. Las pinturas forman parte de la exposición permanente y se exhiben durante todo el año. Las salas de Schiele se encuentran inmediatamente después de las de Klimt, por lo que ambas colecciones se recorren como un circuito único y la mayoría de los visitantes no las separan; no obstante, consultar la página de exposición actual del operador antes de reservar le permitirá programar su visita para coincidir con una rotación de interés.

¿Cómo se diseñó el jardín barroco entre los palacios?

El jardín formal entre el Belvedere Superior e Inferior fue trazado a partir de 1717 aproximadamente por Dominique Girard, diseñador francés formado bajo André Le Nôtre en Versalles. Es uno de los pocos jardines de estilo francés de principios del siglo XVIII que se conservan intactos en Europa central y fue concebido como una secuencia procesional unitaria, no como una colección de elementos aislados. El eje central discurre aproximadamente de norte a sur, descendiendo desde la terraza sur del Belvedere Superior a través de tres terrazas conectadas por cascadas y fuentes escalonadas, pasando por esfinges y estatuaria barroca, hasta el Belvedere Inferior en la parte baja. Cada terraza se encuentra a distinta elevación y está delimitada por setos bajos recortados, de modo que el visitante que desciende va descubriendo gradualmente el siguiente pabellón en lugar de apreciarlo de golpe. Leído en sentido ascendente desde el Belvedere Inferior, el mismo eje enmarca el Belvedere Superior como culmen arquitectónico. Los parterres laterales al este y oeste alojan un jardín alpino —añadido en el siglo XIX y el más antiguo de su tipo en Europa— y un Kammergarten, el jardín privado íntimo del príncipe Eugenio, ambos abiertos durante los meses de buen tiempo.

¿Qué lugar ocupa el Belvedere dentro del Centro Histórico de Viena declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO?

El Belvedere es uno de los monumentos nominados dentro del bien Patrimonio Mundial de la UNESCO Centro Histórico de Viena, inscrito en 2001 como sitio 1033 en la Lista del Patrimonio Mundial. La inscripción abarca toda la Innere Stadt —el núcleo medieval y barroco dentro de la Ringstraße— junto con el Belvedere, la propia Ringstraße y una zona de amortiguamiento que se extiende por los distritos interiores. La UNESCO citó tres criterios al inscribir Viena: su extraordinario conjunto arquitectónico de edificios barrocos, neoclásicos e historicistas; su patrimonio musical desde finales del siglo XVIII en adelante; y su papel como punto de encuentro entre las tradiciones culturales de Europa occidental y central. El Belvedere figura de manera explícita por ser uno de los conjuntos palaciego-ajardinados barrocos más completos que se conservan en Europa central y porque la apertura en 1781 de su galería de pintura imperial es fundacional para la tradición europea del museo público.

Preguntas frecuentes