Guide du visiteur de Belvédère Vienne — tout ce qu'il faut savoir avant votre visite

En bref

Présentation

Deux palais baroques (le Haut et le Bas-Belvédère) auxquels s’ajoute l’annexe moderniste Belvedere 21, le tout géré sous l’égide de l’Österreichische Galerie Belvedere — le musée d’art national autrichien.

Adresse — Upper Belvedere

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Vienne, Autriche

Adresse — Lower Belvedere

Rennweg 6, 1030 Vienne, Autriche (à 10 minutes à pied du Belvédère supérieur par les jardins)

Adresse — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Vienne, Autriche

Horaires du Upper Belvedere

Du lundi au dimanche, de 9h00 à 18h00

Horaires du Lower Belvedere

Du lundi au dimanche, de 10h00 à 18h00

Horaires du Belvedere 21

Du mardi au dimanche, de 11h00 à 18h00 ; nocturne le jeudi jusqu'à 21h00 ; fermé le lundi

Opérateur

Galerie autrichienne du Belvédère (propriété de l’État)

UNESCO

Fait partie du centre historique de Vienne, inscrit en 2001

Construit

Belvédère inférieur 1712–1716 ; Belvédère supérieur 1717–1723 ; architecte Johann Lukas von Hildebrandt

Visite type

1 h 30 à 2 h pour le Belvédère supérieur ; ajoutez 1 h à 1 h 30 pour le Belvédère inférieur ; les jardins entre les deux sont gratuits

Ce qu’il faut réserver à l’avance

Un créneau coupe-file pour le Belvédère supérieur en haute saison — la salle abritant Le Baiser est le point de passage obligé

Qu’est-ce que le château du Belvédère ?

Le château du Belvédère est un ensemble de palais baroques situé dans le troisième arrondissement de Vienne, construit entre 1712 et 1723 comme résidence d’été du prince Eugène de Savoie. L’architecte Johann Lukas von Hildebrandt a conçu deux palais — le Belvédère inférieur, achevé vers 1716 comme logement du prince Eugène, et le Belvédère supérieur, terminé en 1723 pour les réceptions d’État et les divertissements. Entre eux s’étend un jardin à la française dessiné par Dominique Girard, avec fontaines en terrasses, cascades, sculptures baroques et grilles en fer forgé. Après la mort sans héritier d’Eugène en 1736, sa nièce hérita puis vendit le domaine ; l’impératrice Marie-Thérèse l’acquit pour la couronne des Habsbourg en novembre 1752, et à partir de 1781 la galerie impériale de tableaux y fut ouverte au public — faisant du Belvédère l’un des premiers musées publics au monde. L’ensemble fait partie du centre historique de Vienne, inscrit par l’UNESCO en 2001.

Pourquoi Le Baiser de Klimt se trouve-t-il au Belvédère ?

Le Baiser de Gustav Klimt fait partie des collections du Belvédère depuis 1908, année où l’État autrichien l’a acquis directement sur son chevalet – le tableau était encore inachevé lorsqu’il fut acheté lors de l’exposition Kunstschau de Vienne cet été-là. Il mesure 180 centimètres sur 180, huile avec feuille d’or, argent et platine sur toile, et appartient à ce que l’on appelle la Période dorée de Klimt. La technique du fond doré s’inspire des mosaïques byzantines qu’il avait vues en 1903 dans l’église San Vitale à Ravenne. Aujourd’hui, Le Baiser est la pièce maîtresse de la plus grande collection Klimt au monde – 24 tableaux au total, dont Judith I (1901), le portrait de Sonja Knips (1898), et des œuvres de toutes les périodes de sa carrière. La Frise Beethoven, souvent confondue avec les collections du Belvédère, ne s’y trouve pas : elle est installée en permanence au bâtiment de la Sécession, à 15 minutes à pied de là, de l’autre côté du Karlsplatz.

Quelle est la différence entre le Belvédère supérieur, le Belvédère inférieur et le Belvédère 21 ?

Les trois sites du Belvédère présentent des collections différentes dans des cadres distincts. Le Belvédère supérieur abrite la collection permanente — *Le Baiser* de Klimt et les autres galeries de la période dorée, les œuvres de Schiele, la salle de marbre et près de 800 ans d'art autrichien, du Moyen Âge au XXe siècle. C'est le bâtiment qui attire les files d'attente. Le Belvédère inférieur est le véritable palais habité par le prince Eugène — les appartements d'apparat, ses appartements privés, la salle des grotesques dorée et la galerie de marbre — et il est presque entièrement consacré à des expositions temporaires, souvent trois ou quatre par an sur un artiste ou un thème. Le Belvedere 21, dans un pavillon de verre et d'acier des années 1950 à dix minutes au sud, expose l'art de 1945 à nos jours et l'art contemporain autrichien ; il est fermé le lundi. Les visiteurs novices se contentent généralement du Belvédère supérieur ; le billet combiné 2-en-1 ajoute le Belvédère inférieur et est le bon choix si une exposition en cours vous attire.

Schloss Belvedere Tickets propose les deux options – Belvédère supérieur seul et le combo 2-en-1 supérieur + inférieur – avec une entrée coupe-file à créneau horaire pour le Belvédère supérieur et un accompagnement en anglais avant la visite inclus dans chaque réservation. Les billets sont livrés dans votre boîte de réception sous deux heures après le paiement. Si vous hésitez à ajouter l’exposition en cours au Belvédère inférieur, le programme est publié sur le site officiel du Belvédère ; le combo 2-en-1 est l’option la plus avantageuse dès lors que les deux palais figurent à votre programme pour la même journée.

Comment fonctionne la billetterie au Belvédère ?

Le Belvédère propose des billets simples et des billets combinés à plusieurs niveaux, avec des réductions pour les seniors de plus de 65 ans, les étudiants de moins de 26 ans, les détenteurs de la Vienna City Card et les titulaires d’une carte de handicap. Les enfants et les jeunes de moins de 19 ans entrent gratuitement sur chaque site, accompagnés ou non. Les deux billets combinés sont le 2-en-1, qui couvre le Belvédère supérieur et inférieur, et le 3-en-1, qui ajoute l’annexe moderniste du Belvédère 21 ; les deux billets combinés sont valables plusieurs jours, vous pouvez donc répartir la visite entre un matin et un après-midi si vous le souhaitez. Les billets sont à créneau horaire – vous réservez un créneau d’arrivée de 30 minutes au Belvédère supérieur, et une fois à l’intérieur, vous pouvez rester aussi longtemps que vous le souhaitez. Les prix réservés via conciergerie sur ce site sont affichés frais de service inclus sur les cartes de billets de la page d’accueil : le prix que vous voyez est celui que vous payez, dans votre devise locale, sans frais de réservation cachés ajoutés au moment du paiement. Pour une réservation directe, le site officiel est belvedere.at.

Quel est le meilleur moment pour visiter le Belvédère ?

Réservez le premier créneau de la journée – 09h00 – en semaine pour une visite des plus calmes, surtout devant Le Baiser. Le Baiser a sa propre salle, et cette salle est le goulot d’étranglement naturel du Belvédère supérieur ; en milieu de matinée, elle compte régulièrement 30 personnes ou plus à la fois, et en juillet et août, la file d’attente à la billetterie peut atteindre 45 à 60 minutes. La première heure après l’ouverture est la seule fenêtre où vous pouvez vraiment voir le tableau à son échelle. Les vendredis soir au Belvédère inférieur (ouvert jusqu’à 21h00 certains soirs sélectionnés – confirmez sur le site de l’opérateur) sont un autre créneau tranquille. Le printemps (avril-mai) et le début de l’automne (septembre-début octobre) offrent le meilleur temps pour les jardins entre les deux palais, qui sont gratuits à parcourir.

Comment se rendre au Schloss Belvedere depuis le centre de Vienne ?

Depuis le centre de Vienne, le chemin le plus rapide vers le Belvédère supérieur est le tramway ou la marche depuis Wien Hauptbahnhof. Selon l’opérateur, le tram D s’arrête directement devant à l’arrêt Schloss Belvedere ; les trams 18 et O desservent Quartier Belvedere, la gare S-Bahn et régionale qui se trouve derrière le palais et se trouve à environ cinq minutes à pied par la porte arrière. Depuis Hauptbahnhof, prenez le métro U1 une station jusqu’à Südtiroler Platz / Hauptbahnhof, puis marchez environ 15 minutes au nord-est jusqu’à l’entrée principale sur Prinz-Eugen-Straße. Depuis le centre historique autour de Stephansplatz ou Karlsplatz, comptez 25 à 35 minutes en tramway avec un changement, ou environ 25 minutes à pied par le Schwarzenbergplatz. Le Belvédère inférieur sur Rennweg a sa propre entrée séparée – environ dix minutes à pied en descendant par les jardins depuis le Belvédère supérieur – et le tram 71 s’arrête à Unteres Belvedere directement devant. Le Belvédère 21 se trouve à dix minutes supplémentaires au sud en tram D.

Que dois-je prioriser à l’intérieur du Belvédère ?

Commencez par les salles Klimt au premier étage du Belvedere supérieur et accordez au Baiser au moins dix minutes sans vous presser — la feuille d'or se lit totalement différemment à un mètre qu'à quatre. De là, le même étage abrite Judith I (1901), Sonja Knips (1898) et une salle Egon Schiele remarquable avec La Famille et La Mort et la Jeune Fille. Traversez la Salle des Marbres à l'étage supérieur pour admirer la fresque du plafond et la vue panoramique sur le jardin à la française jusqu'à la flèche de la cathédrale Saint-Étienne encadrée au-dessus de la vieille ville — cette vue, à elle seule, est l'un des sites emblématiques de Vienne. Prévoyez du temps au rez-de-chaussée pour les salles médiévales et baroques, notamment Maulbertsch et les têtes de caractère de Messerschmidt. Si une exposition au Belvedere inférieur est en cours, planifiez-la pour une deuxième visite plutôt que de la bâcler.

Le Belvedere est-il accessible aux visiteurs à mobilité réduite ?

Oui — le Belvedere est largement accessible sur ses trois sites, bien que certains détails méritent d'être confirmés le jour de votre visite. L'opérateur indique que des fauteuils roulants sont disponibles gratuitement dans tous les lieux, que les accompagnateurs des titulaires d'une carte de handicap entrent gratuitement lorsque cela est mentionné sur la carte, et que des casiers gratuits sont fournis sur chaque site afin que les aides à la mobilité n'aient pas à rivaliser avec le stockage des sacs. Des ascenseurs desservent les étages supérieurs du Belvedere supérieur et inférieur, y compris l'étage qui abrite Le Baiser. Les jardins à la française entre les deux palais sont en gravier et comportent des marches par endroits — pour un parcours sans marches, prenez le tram 71 entre les arrêts Schloss Belvedere et Unteres Belvedere plutôt que de descendre l'axe central des jardins. Le Belvedere 21 est en grande partie de plain-pied et accessible sans marches. Pour des questions spécifiques salle par salle, la déclaration d'accessibilité et les pages du musée inclusif de l'opérateur documentent chaque site, et la ligne du service aux visiteurs est disponible en anglais.

Puis-je prendre des photos au Belvedere ?

Oui, avec des limites. Selon le règlement officiel, la photographie et le tournage à l'intérieur du musée sont autorisés à des fins privées et non commerciales, mais le flash, les trépieds et les perches à selfie sont interdits sur les trois sites du Belvedere. Certaines salles ou œuvres individuelles peuvent être signalées par un symbole d'interdiction de photographier — vérifiez la signalisation à chaque porte, en particulier dans les expositions temporaires au Belvedere inférieur où les restrictions des prêteurs sur les prêts d'art contemporain s'appliquent souvent. Les téléphones portables sont autorisés pour les photos et les notes, mais le règlement demande de ne pas passer d'appels téléphoniques et de ne pas parler fort dans les galeries. La photographie commerciale ou académique, y compris tout travail destiné à la publication, nécessite une autorisation écrite préalable du service de communication du Belvedere. Le plafond de la Salle des Marbres et la terrasse du jardin offrant une vue sur l'axe formel jusqu'à la flèche de Saint-Étienne sont les deux clichés d'intérieur que la plupart des visiteurs rapportent — les deux fonctionnent parfaitement sans flash dans les conditions de lumière d'un jour normal.

Que puis-je faire d'autre près du Belvedere le même jour ?

Le Belvedere se trouve dans le troisième arrondissement de Vienne et se combine facilement avec plusieurs sites voisins pour une demi-journée ou une journée complète. Karlsplatz, à quinze minutes à pied ou un arrêt de tram, vous amène aux Pavillons Stadtbahn d'Otto Wagner, à la Karlskirche et au bâtiment de la Sécession — où la Frise Beethoven de Klimt (1902) est installée en permanence au sous-sol, et qui complète directement Le Baiser. Le MuseumsQuartier et le Kunsthistorisches Museum (Maîtres anciens : Bruegel, Vermeer, Velázquez) sont à dix minutes plus au nord et constituent un duo naturel pour une journée complète si le Belvedere est votre matinée. L'Albertina, de l'autre côté du Hofburg, est la principale collection d'arts graphiques de la ville et une alternative judicieuse pour les visiteurs plus intéressés par les gravures de Dürer et les Monet que par la peinture autrichienne de la période dorée. Le palais et les jardins de Schönbrunn, l'autre grande résidence des Habsbourg à Vienne, se trouve de l'autre côté de la ville et mérite sa propre demi-journée.

Qui a construit le Belvedere et pourquoi ?

Le prince Eugène de Savoie (1663–1736) a commandé le Belvedere comme sa résidence d'été privée et comme une déclaration publique de son rang au sein de la cour des Habsbourg. En tant que maréchal, il avait vaincu les Ottomans à Zenta en 1697, pris Belgrade en 1717 et était devenu le non-royal le plus riche de l'empire — une richesse qu'il a choisi d'exposer dans l'art, les jardins et l'architecture plutôt que dans des domaines fonciers. Johann Lukas von Hildebrandt, l'architecte favori d'Eugène, a commencé le Belvedere inférieur vers 1712 comme palais de travail et a suivi avec le Belvedere supérieur de 1717 à 1723 comme Lustschloss pour les réceptions et pour couronner la pente. Eugène est mort en 1736 sans héritier direct ; le domaine est passé à sa nièce Victoria, qui l'a vendu à l'impératrice Marie-Thérèse en novembre 1752. À partir de 1781, la galerie impériale de tableaux a ouvert dans le Belvedere supérieur — l'un des premiers musées d'art publics d'Europe — et le bâtiment a fonctionné comme musée presque sans interruption depuis.

Comment sont disposées les salles Klimt dans le Belvedere supérieur ?

Les galeries Klimt occupent une suite connectée au premier étage du Belvedere supérieur, immédiatement adjacente à la Salle des Marbres du côté sud du bâtiment. Le Baiser a sa propre salle dédiée — appelée dans les anciens guides le Goldenes Zimmer, ou Salle d'Or — avec le tableau installé sur le mur du fond directement en face de l'entrée, éclairé par des lampes chaudes à faible éblouissement qui activent la feuille d'or, l'argent et le platine sans aplatir la surface. La salle est délibérément petite, c'est pourquoi l'affluence devient la contrainte : même trente visiteurs la remplissent, et le carré complet de 180 x 180 centimètres du tableau ne se lit correctement que lorsque vous pouvez vous tenir à deux ou trois mètres de recul. Les salles environnantes abritent le reste des collections Klimt : Judith I (1901), le portrait de Sonja Knips (1898), Fritza Riedler (1906), les paysages de l'Attersee et les œuvres tardives de l'après-période dorée. La séquence est globalement chronologique, donc une promenade à travers la suite retrace l'arc de Klimt depuis ses débuts symbolistes à travers les années de la Sécession viennoise jusqu'à la période dorée et au-delà vers le style tardif plus libre et plus pictural.

La femme du Baiser est-elle Adele Bloch-Bauer ?

L'identité de la figure féminine dans Le Baiser est l'un des débats les plus tenaces de la recherche klimtienne, et la réponse honnête est qu'aucune preuve documentaire ne permet de trancher. Les deux candidates les plus souvent citées sont Adele Bloch-Bauer — l'hôtesse de la haute société viennoise que Klimt a peinte deux fois en portraits officiels, dont le premier est la célèbre Femme en or aujourd'hui à la Neue Galerie de New York — et Emilie Flöge, la compagne de toujours de Klimt, collaboratrice en tant que créatrice de mode et la femme qu'il a réclamée sur son lit de mort en 1918. Certains historiens de l'art lisent la posture, la couleur des cheveux et les traits du visage de la femme comme plus proches de Flöge ; d'autres notent que le motif or et œil sur la robe de l'homme fait écho au portrait d'Adele I et en déduisent un lien. Une troisième école traite la figure comme délibérément non spécifique — une épouse idéalisée dans une allégorie de l'union plutôt qu'une Viennoise reconnaissable. Le Belvédère lui-même ne prend pas position officiellement. Les visiteurs qui souhaitent voir les deux candidates peuvent parcourir la même suite Klimt jusqu'aux portraits de Sonja Knips et Fritza Riedler et juger de la ressemblance par eux-mêmes.

Qu'est-il arrivé aux tableaux de Klimt perdus en 1945 ?

En mai 1945, dans les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale, quatorze tableaux de Klimt ont brûlé au château d'Immendorf, un petit château de Basse-Autriche où les œuvres avaient été cachées pour les mettre en sécurité. Parmi les tableaux perdus figuraient les trois soi-disant Tableaux de la Faculté — La Philosophie, La Médecine et La Jurisprudence — commandés par l'Université de Vienne en 1894 et rejetés comme immoraux lors de leur première exposition, puis rachetés par Klimt et conservés à titre privé ; le panoramique Schubert au piano, qui ne survit que sur une photographie en noir et blanc ; ainsi que plusieurs portraits, paysages et compositions allégoriques. La cause de l'incendie n'a jamais été entièrement établie. La version la plus largement acceptée est que des troupes en retraite ont incendié le château pour l'empêcher de tomber aux mains des Soviétiques. Quelle qu'en soit la cause, la conséquence est que l'œuvre de Klimt survit à environ deux tiers de son ampleur totale à maturité. Les vingt-quatre tableaux du Belvédère, dont Le Baiser, étaient stockés ailleurs pendant la guerre et n'étaient pas à Immendorf — ce qui explique en partie pourquoi la collection Klimt du Belvédère est traitée comme un patrimoine national plutôt qu'une simple détention muséale.

Qui était le Prince Eugène de Savoie, le mécène derrière le Belvédère ?

Le Prince Eugène de Savoie (1663–1736) est né à Paris dans une branche cadette de la Maison de Savoie italienne. Refusé par Louis XIV pour une commission — prétendument parce que le jeune Eugène était jugé trop petit et peu impressionnant — il quitta la France en 1683 et offrit son épée à l'empereur Habsbourg Léopold Ier à Vienne. En quelques mois, il combattait au Siège de Vienne contre les Ottomans. Au cours du demi-siècle suivant, il devint le commandant de campagne le plus brillant que l'Empire Habsbourg ait jamais produit : il vainquit les Ottomans de manière décisive à Zenta en 1697, prit Belgrade en 1717, s'associa au Duc de Marlborough à Blenheim en 1704, et termina sa carrière comme président du Conseil de Guerre Impérial. Il ne se maria jamais, n'eut pas d'enfants reconnus, et consacra son immense fortune aux livres, aux tableaux, aux jardins et à l'architecture. Sa bibliothèque — environ 15 000 volumes, aujourd'hui le noyau de la Prunksaal de la Bibliothèque nationale autrichienne — et son Belvédère sont les deux monuments survivants de ce programme. Vienne se souvient de lui par une statue équestre sur la Heldenplatz et par le nom de la rue qui longe la façade sud du Belvédère supérieur : la Prinz-Eugen-Straße.

Qu'est-ce qui rend le Belvédère supérieur et le Belvédère inférieur différents en tant que bâtiments ?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) a conçu les deux palais, mais ils ne forment pas une paire assortie — ils sont délibérément calibrés pour deux fonctions différentes. Le Belvédère inférieur, construit entre 1712 et 1716 sur un terrain plat au bas de la pente, est un palais résidentiel de plain-pied avec une longue façade horizontale, une Galerie de Marbre centrale et des appartements d'apparat intimes disposés autour. C'est une maison fonctionnelle — un lieu où le Prince Eugène vivait réellement pendant les mois chauds. Le Belvédère supérieur, construit entre 1717 et 1723, est l'opposé : un haut palais de cérémonie à trois étages couronnant la colline, avec une silhouette de coupoles et de pavillons d'angle en toit de cuivre qui se lit comme une petite ligne d'horizon baroque depuis la ville en contrebas. Son bloc central est presque entièrement dédié à une seule grande salle — la Salle de Marbre — qui s'étend sur deux étages, s'ouvre sur la terrasse à une extrémité et sur l'escalier à l'autre, et a été conçue pour les réceptions d'État plutôt que pour la vie quotidienne. Les deux bâtiments se font face à travers les jardins comme une question et une réponse en pierre : l'un est le baroque intime d'Hildebrandt, l'autre son baroque cérémoniel, tous deux achevés en une décennie.

Au-delà du Baiser — la Salle de Marbre, la Sala Terrena et l'Orangerie

Parcourez le Belvédère supérieur avec les galeries Klimt terminées, et trois salles architecturales méritent votre temps. La Salle de Marbre, au premier étage au centre du bâtiment, est la salle par laquelle passait autrefois toute visite d'État à Vienne — et la salle dans laquelle le Traité d'État autrichien a été signé en mai 1955, rétablissant formellement la souveraineté autrichienne après l'occupation alliée d'après-guerre. Sa fresque au plafond, de Carlo Innocenzo Carlone, montre une allégorie de la gloire du Prince Eugène, et la terrasse juste à l'extérieur offre la vue la plus photographiée du musée : le long de l'axe du jardin à la française avec la flèche de la cathédrale Saint-Étienne encadrée à l'horizon. La Sala Terrena, le hall d'entrée au rez-de-chaussée, est soutenue par quatre figures d'atlas sculptées par Lorenzo Mattielli qui ont dû être ajoutées après que le plafond original ait menacé de s'effondrer en 1732. L'Orangerie du Belvédère inférieur, autrefois la serre d'hiver pour la collection d'agrumes du Prince Eugène, est aujourd'hui un espace d'exposition rattaché au programme d'expositions spéciales du Belvédère inférieur et vaut le détour lorsqu'une exposition actuelle vous intéresse.

Quel est le meilleur moment pour voir les salles Schiele ?

Egon Schiele (1890–1918) est le deuxième grand fonds du Belvédère supérieur. Le musée possède une vingtaine de peintures de Schiele et une importante collection d'œuvres sur papier, dont La Famille (1918), La Mort et la Jeune Fille (1915), Quatre Arbres (1917) et la séquence Mère avec deux enfants. Les œuvres sur papier étant sensibles à la lumière, le Belvédère les fait tourner selon un cycle à peu près annuel, les accrochages les plus denses de Schiele ayant lieu entre octobre et février, lorsque les niveaux de lumière dans les galeries sont les plus bas et le nombre de visiteurs le plus faible. Si Schiele est la raison de votre venue, l'hiver est la bonne saison ; un voyage d'octobre à février permettra généralement de voir nettement plus de dessins de Schiele sur les murs qu'une visite en juillet. Les peintures sont des pièces permanentes et présentes toute l'année. Les salles Schiele sont situées directement à côté de la suite Klimt, de sorte que les deux collections sont parcourues en un seul circuit et que la plupart des visiteurs ne les séparent pas — mais consulter la page des expositions en cours de l'opérateur avant de réserver vous permet de programmer votre visite pour une rotation forte.

Comment est conçu le jardin baroque entre les palais ?

Le jardin à la française situé entre le Belvédère supérieur et le Belvédère inférieur a été conçu à partir de 1717 environ par Dominique Girard, un architecte paysagiste français formé auprès d'André Le Nôtre à Versailles. Il s'agit de l'un des rares jardins français du début du XVIIIe siècle encore intacts en Europe centrale, pensé comme une séquence processionnelle unique plutôt que comme une simple collection d'éléments. L'axe central, orienté nord-sud, descend de la terrasse sud du Belvédère supérieur à travers trois terrasses reliées par des cascades et des fontaines en gradins, bordées de sphinx et de statues baroques, jusqu'au Belvédère inférieur. Chaque terrasse, à une altitude différente et encadrée de haies basses taillées, dévoile progressivement le pavillon suivant au visiteur qui descend, plutôt que de le révéler d'un seul coup. En remontant depuis le Belvédère inférieur, le même axe met en scène le Belvédère supérieur comme point d'orgue architectural. Les parterres latéraux, à l'est et à l'ouest, abritent un jardin alpin — ajouté au XIXe siècle et le plus ancien du genre en Europe — ainsi qu'un Kammergarten, le jardin privé et intime du Prince Eugène, tous deux ouverts durant les mois les plus chauds.

Comment le Belvédère s'intègre-t-il dans le Centre historique de Vienne classé à l'UNESCO ?

Le Belvédère est l'un des monuments nommés au sein du bien du patrimoine mondial de l'UNESCO « Centre historique de Vienne », inscrit en 2001 sous le numéro 1033 sur la Liste du patrimoine mondial. L'inscription couvre l'ensemble de l'Innere Stadt — le noyau médiéval et baroque à l'intérieur du Ringstraße — ainsi que le Belvédère, le Ringstraße lui-même et une zone tampon s'étendant dans les districts intérieurs. L'UNESCO a retenu trois critères pour inscrire Vienne : l'ensemble architectural exceptionnel de bâtiments baroques, néoclassiques et historicistes ; son héritage musical à partir de la fin du XVIIIe siècle ; et son rôle de carrefour entre les traditions culturelles occidentales et centre-européennes. Le Belvédère y figure explicitement car il constitue l'un des ensembles palais-et-jardins baroques les plus complets d'Europe centrale et parce que l'ouverture de sa galerie impériale en 1781 est fondatrice de la tradition européenne du musée public.

Questions fréquentes