Guide du visiteur de Belvedere Vienna — tout ce qu'il faut savoir avant votre visite

En bref

En bref

Deux palais baroques (Belvedere supérieur et Belvedere inférieur) ainsi que l'annexe moderniste Belvedere 21, constituant l'Österreichische Galerie Belvedere — le musée national d'art autrichien.

Adresse — Belvedere supérieur

Prinz-Eugen-Straße 27, 1030 Vienne, Autriche

Adresse — Belvedere inférieur

Rennweg 6, 1030 Vienne, Autriche (à 10 minutes à pied par les jardins depuis le Belvedere supérieur)

Adresse — Belvedere 21

Arsenalstraße 1, 1030 Vienne, Autriche

Horaires du Belvedere supérieur

Du lundi au dimanche, 09h00–18h00

Horaires du Belvedere inférieur

Du lundi au dimanche, 10h00–18h00

Horaires du Belvedere 21

Du mardi au dimanche, 11h00–18h00 ; nocturne le jeudi jusqu'à 21h00 ; fermé le lundi

Opérateur

Österreichische Galerie Belvedere (établissement public)

UNESCO

Partie du centre historique de Vienne, inscrit en 2001

Construction

Belvédère inférieur 1712–1716 ; Belvédère supérieur 1717–1723 ; architecte Johann Lukas von Hildebrandt

Durée de visite habituelle

1h30 à 2h pour le Belvédère supérieur ; comptez 1h à 1h30 supplémentaires pour le Belvédère inférieur ; l'accès aux jardins entre les deux palais est libre

Que réserver à l'avance

Un créneau horaire pour le Belvédère supérieur en haute saison — la salle abritant Le Baiser constitue le principal point de congestion

Qu'est-ce que le Schloss Belvedere ?

Le Schloss Belvedere est un ensemble palatial baroque situé dans le troisième arrondissement de Vienne, construit entre 1712 et 1723 comme résidence d'été du prince Eugène de Savoie. L'architecte Johann Lukas von Hildebrandt conçut deux palais — le Belvédère inférieur, achevé vers 1716 pour servir de quartiers d'habitation au prince Eugène, et le Belvédère supérieur, terminé en 1723 pour les réceptions d'apparat et les divertissements. Entre les deux s'étend un jardin à la française dessiné par Dominique Girard, orné de fontaines en gradins, de cascades, de sculptures baroques et de grilles en fer forgé. À la mort sans héritier du prince Eugène en 1736, sa nièce hérita du domaine avant de le céder ; l'impératrice Marie-Thérèse l'acquit pour la couronne des Habsbourg en novembre 1752, et dès 1781 la galerie impériale de peinture y fut ouverte au public — faisant du Belvédère l'un des tout premiers musées publics au monde. L'ensemble fait partie du centre historique de Vienne, inscrit par l'UNESCO en 2001.

Pourquoi Le Baiser de Klimt se trouve-t-il au Belvédère ?

Le Baiser de Gustav Klimt fait partie de la collection du Belvédère depuis 1908, année où l'État autrichien l'acquit directement sur le chevalet de l'artiste — la toile n'était pas encore achevée lorsqu'elle fut acquise durant l'exposition Kunstschau Vienna de cet été-là. Elle mesure 180 sur 180 centimètres, huile avec feuilles d'or, d'argent et de platine sur toile, et appartient à ce que l'on appelle la Période dorée de Klimt. La technique sur fond d'or fut inspirée par les mosaïques byzantines qu'il avait admirées en 1903 dans la basilique San Vitale de Ravenne. Aujourd'hui, Le Baiser est la pièce maîtresse de la plus importante collection Klimt au monde — 24 tableaux au total, dont Judith I (1901), le portrait de Sonja Knips (1898), et des œuvres de chaque période de sa carrière. La Frise Beethoven, souvent confondue avec les collections du Belvédère, ne s'y trouve pas — elle est installée en permanence au Secession Building, à 15 minutes à pied en traversant la Karlsplatz.

Quelle différence entre le Belvédère supérieur, le Belvédère inférieur et Belvedere 21 ?

Les trois sites du Belvédère présentent des collections différentes dans des cadres distincts. Le Belvédère supérieur abrite la collection permanente — Le Baiser de Klimt et l'ensemble des salles de la période dorée, les œuvres de Schiele, la Salle de marbre, ainsi qu'environ 800 ans d'art autrichien, de l'époque médiévale au XXᵉ siècle. C'est ce bâtiment qui concentre les files d'attente. Le Belvédère inférieur est le véritable palais d'habitation du prince Eugène — les salons d'apparat, ses appartements privés, la Salle des Grotesques dorée et la Galerie de marbre — et il est consacré presque exclusivement à des expositions temporaires thématiques, souvent trois ou quatre par an centrées sur un artiste ou un thème unique. Belvedere 21, installé dans un pavillon de verre et d'acier des années 1950 à dix minutes au sud, présente l'art autrichien d'après 1945 et contemporain, et est fermé le lundi. Les visiteurs découvrant le site se contentent généralement du Belvédère supérieur ; le billet combiné 2-en-1 qui inclut le Belvédère inférieur constitue le bon choix si une exposition en cours vous intéresse.

Comment fonctionne la billetterie au Belvédère ?

Le Belvedere propose une gamme de billets individuels et combinés à tarification progressive, avec des réductions pour les seniors de plus de 65 ans, les étudiants de moins de 26 ans, les détenteurs de la Vienna City Card et les titulaires de carte d'invalidité. Les enfants et jeunes de moins de 19 ans bénéficient de l'entrée gratuite sur tous les sites, accompagnés ou non. Les deux formules combinées sont le billet 2-en-1, qui couvre le Belvédère supérieur et le Belvédère inférieur, et le 3-en-1, qui inclut en plus l'annexe moderniste Belvedere 21 ; ces billets combinés restent valables plusieurs jours, vous permettant ainsi de répartir votre visite entre matinée et après-midi selon votre convenance. Les billets fonctionnent par créneaux horaires — vous réservez une plage d'arrivée de 30 minutes au Belvédère supérieur, puis vous restez aussi longtemps que vous le souhaitez une fois à l'intérieur. Les tarifs affichés sur ce site de réservation coupe-file incluent déjà les frais de service sur les cartes d'accueil : le prix affiché est le prix réglé, dans votre devise locale, sans frais cachés ajoutés lors du paiement. Pour toute réservation directe, le site officiel est belvedere.at.

Quel est le meilleur moment pour visiter le Belvedere ?

Réservez le premier créneau de la journée — 09h00 — un jour de semaine pour une visite dans les meilleures conditions, notamment devant Le Baiser. Le Baiser dispose de sa propre salle, qui constitue naturellement le point de congestion du Belvédère supérieur ; en milieu de matinée, cette salle accueille régulièrement 30 personnes ou plus simultanément, et en juillet-août, la file d'attente à la billetterie peut atteindre 45 à 60 minutes. La première heure après l'ouverture reste le seul moment où vous disposez d'un espace suffisant pour contempler l'œuvre à sa juste échelle. Les vendredis soirs au Belvédère inférieur (ouvert jusqu'à 21h00 lors de nocturnes sélectionnées — à confirmer sur le site de l'opérateur) constituent une autre plage de tranquillité. Le printemps (avril-mai) et le début de l'automne (septembre-début octobre) offrent les meilleures conditions pour profiter des jardins entre les deux palais, dont l'accès est libre.

Comment rejoindre le Schloss Belvedere depuis le centre de Vienne ?

Depuis le centre de Vienne, l'itinéraire le plus rapide vers le Belvédère supérieur emprunte le tramway ou se fait à pied depuis Wien Hauptbahnhof. Selon l'opérateur, le tram D s'arrête directement devant l'entrée à la station Schloss Belvedere ; les trams 18 et O desservent Quartier Belvedere, la gare S-Bahn et trains régionaux située derrière le palais, à environ cinq minutes à pied par la porte arrière. Depuis Hauptbahnhof, prenez le métro U1 sur un arrêt jusqu'à Südtiroler Platz / Hauptbahnhof, puis comptez environ 15 minutes de marche vers le nord-est jusqu'à l'entrée principale sur Prinz-Eugen-Straße. Depuis le centre historique autour de Stephansplatz ou Karlsplatz, comptez 25 à 35 minutes en tram avec une correspondance, ou environ 25 minutes à pied en passant par Schwarzenbergplatz. Le Belvédère inférieur sur Rennweg possède sa propre entrée distincte — à une dizaine de minutes en descendant par les jardins depuis le Belvédère supérieur — et le tram 71 s'arrête directement devant à la station Unteres Belvedere. Le Belvedere 21 se trouve encore dix minutes plus au sud par le tram D.

Que privilégier à l'intérieur du Belvedere ?

Commencez par les galeries Klimt au premier étage du Belvédère supérieur et accordez au moins dix bonnes minutes au Baiser — les feuilles d'or se révèlent de manière radicalement différente à un mètre qu'à quatre. Au même étage, vous découvrirez Judith I (1901), Sonja Knips (1898), ainsi qu'une remarquable salle Egon Schiele présentant La Famille et La Mort et la Jeune Fille. Traversez le Salon de marbre au niveau supérieur pour admirer la fresque du plafond et la vue panoramique sur le jardin à la française jusqu'à la flèche de la cathédrale Saint-Étienne qui se détache sur la vieille ville — cette perspective constitue à elle seule l'une des vues emblématiques de Vienne. Prévoyez du temps au rez-de-chaussée pour les salles médiévales et baroques, notamment les œuvres de Maulbertsch et les têtes de caractère de Messerschmidt. Si une exposition est présentée au Belvédère inférieur, planifiez-la pour un second créneau plutôt que de la parcourir à la hâte.

Le Belvedere est-il accessible aux visiteurs à mobilité réduite ?

Oui — le Belvedere est globalement accessible sur l'ensemble des trois sites, bien que certains détails méritent confirmation le jour de votre visite. L'opérateur indique que des fauteuils roulants sont disponibles gratuitement dans tous les lieux, que les accompagnateurs de titulaires de carte d'invalidité entrent gratuitement lorsque cela est mentionné sur la carte, et que des casiers gratuits sont mis à disposition sur chaque site afin que les aides à la mobilité n'entrent pas en concurrence avec le dépôt des sacs. Des ascenseurs desservent les étages supérieurs du Belvédère supérieur comme du Belvédère inférieur, y compris l'étage qui abrite Le Baiser. Les jardins à la française entre les deux palais sont gravillonnés et comportent des marches par endroits — pour un parcours sans escalier, empruntez le tram 71 entre les arrêts Schloss Belvedere et Unteres Belvedere plutôt que de descendre par l'axe central des jardins. Le Belvedere 21 est en grande partie de plain-pied et entièrement accessible. Pour toute question spécifique salle par salle, la déclaration d'accessibilité de l'opérateur et les pages du musée inclusif documentent chaque site, et la ligne des services visiteurs est disponible en anglais.

Puis-je prendre des photographies au Belvedere ?

Oui, avec certaines restrictions. Conformément au règlement intérieur, la photographie et les prises de vue sont autorisées dans le musée à des fins privées et non commerciales, mais les flashes, trépieds et perches à selfie sont interdits sur l'ensemble des trois sites du Belvedere. Certaines salles ou œuvres individuelles peuvent être signalées par un pictogramme d'interdiction de photographier — vérifiez la signalétique à l'entrée de chaque salle, en particulier dans les expositions temporaires du Belvédère inférieur, où les restrictions imposées par les prêteurs s'appliquent fréquemment aux œuvres contemporaines. Les téléphones portables sont autorisés pour les photographies et prises de notes, mais le règlement demande de ne pas téléphoner ni tenir de conversations bruyantes dans les galeries. Toute photographie commerciale ou académique, y compris les travaux destinés à publication, nécessite une autorisation écrite préalable du service communication du Belvedere. Le plafond de la Salle de Marbre et la terrasse du jardin offrant une vue plongeante sur l'axe formel jusqu'à la flèche de Saint-Étienne constituent les deux prises de vue intérieures les plus recherchées — toutes deux se prêtent parfaitement à la photographie sans flash compte tenu de la lumière naturelle par temps normal.

Que puis-je visiter à proximité du Belvedere le même jour ?

Le Belvedere se trouve dans le troisième arrondissement de Vienne et se combine idéalement avec plusieurs sites voisins pour une demi-journée ou une journée complète. Karlsplatz, à quinze minutes à pied ou un arrêt de tramway, vous mène aux pavillons Stadtbahn d'Otto Wagner, à la Karlskirche et au bâtiment de la Sécession — où la Frise Beethoven de Klimt (1902) est installée en permanence au sous-sol et qui complète directement Le Baiser. Le MuseumsQuartier et le Kunsthistorisches Museum (Maîtres anciens : Bruegel, Vermeer, Velázquez) se trouvent dix minutes plus au nord et forment un prolongement naturel si vous consacrez la matinée au Belvedere. L'Albertina, de l'autre côté du Hofburg, abrite la principale collection d'arts graphiques de la ville et constitue une alternative judicieuse pour les visiteurs davantage attirés par les gravures de Dürer et les Monet que par la peinture autrichienne de la période dorée. Le Palais et les jardins de Schönbrunn, l'autre grande résidence des Habsbourg à Vienne, se situent à l'autre bout de la ville et méritent une demi-journée à part entière.

Qui a fait construire le Belvedere et pourquoi ?

Le prince Eugène de Savoie (1663–1736) commanda le Belvédère comme résidence privée d'été et comme affirmation publique de son rang au sein de la cour des Habsbourg. En tant que maréchal, il avait vaincu les Ottomans à Zenta en 1697, pris Belgrade en 1717, et était devenu le plus riche sujet non royal de l'empire — une richesse qu'il choisit d'exprimer par l'art, les jardins et l'architecture plutôt que par des domaines fonciers. Johann Lukas von Hildebrandt, l'architecte favori d'Eugène, entreprit le Belvédère inférieur vers 1712 comme palais résidentiel, puis poursuivit avec le Belvédère supérieur de 1717 à 1723, un Lustschloss destiné aux réceptions et destiné à couronner la pente. Eugène mourut en 1736 sans descendance directe ; le domaine passa à sa nièce Victoria, qui le vendit à l'impératrice Marie-Thérèse en novembre 1752. Dès 1781, la galerie impériale de peinture ouvrit au Belvédère supérieur — l'un des tout premiers musées d'art publics en Europe — et le bâtiment remplit cette fonction muséale de manière quasi ininterrompue depuis lors.

Comment les salles Klimt sont-elles organisées au Belvédère supérieur ?

Les galeries Klimt occupent une suite de salles communicantes au premier étage du Belvédère supérieur, directement adjacentes à la salle de marbre sur le côté sud du bâtiment. Le Baiser possède sa propre salle dédiée — appelée dans les guides plus anciens Goldenes Zimmer, ou Salle d'or — avec l'œuvre installée sur le mur du fond face à l'entrée, éclairée par des lampes tamisées à faible éblouissement qui activent la feuille d'or, l'argent et le platine sans aplatir la matière. La salle est délibérément petite, d'où la contrainte d'affluence : trente visiteurs suffisent à la remplir, et le format carré de 180 centimètres sur 180 ne se révèle pleinement que si l'on peut reculer de deux à trois mètres. Les salles adjacentes abritent le reste des fonds Klimt : Judith I (1901), le portrait de Sonja Knips (1898), celui de Fritza Riedler (1906), les paysages du lac Attersee et les œuvres tardives post-Période d'or. Le parcours est globalement chronologique, de sorte qu'une traversée de ces salles retrace l'arc de Klimt depuis ses débuts symbolistes, à travers les années de la Sécession viennoise, jusqu'à la Période d'or et au-delà, vers le style tardif plus libre et plus pictural.

La femme dans Le Baiser est-elle Adele Bloch-Bauer ?

L'identité de la figure féminine dans Le Baiser est l'un des débats les plus persistants de la recherche klimtienne, et la réponse honnête est qu'aucun document probant ne la tranche. Les deux candidates le plus souvent mentionnées sont Adele Bloch-Bauer — la mondaine viennoise que Klimt portraitura deux fois de manière formelle, dont le premier portrait, la fameuse Femme en or, se trouve aujourd'hui à la Neue Galerie de New York — et Emilie Flöge, compagne de toute la vie de Klimt, collaboratrice couturière et la femme qu'il réclama sur son lit de mort en 1918. Certains historiens de l'art interprètent la posture, la couleur de cheveux et les traits du visage de la femme comme plus proches de Flöge ; d'autres notent que le motif or-et-œil sur la robe de l'homme fait écho au portrait Adele I et en infèrent un lien. Une troisième école considère la figure comme délibérément non spécifique — une mariée idéalisée dans une allégorie de l'union, plutôt qu'une Viennoise identifiable. Le Belvédère lui-même ne prend aucune position officielle. Les visiteurs souhaitant voir les deux candidates peuvent parcourir la suite Klimt jusqu'aux portraits de Sonja Knips et Fritza Riedler et juger de la ressemblance par eux-mêmes.

Qu'est-il arrivé aux tableaux de Klimt perdus en 1945 ?

En mai 1945, durant les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale, quatorze toiles de Klimt périrent dans l'incendie du Schloss Immendorf, un petit château de Basse-Autriche où les œuvres avaient été mises à l'abri. Parmi les peintures perdues figuraient les trois Peintures des facultés — Philosophie, Médecine et Jurisprudence — commandées par l'université de Vienne en 1894 et rejetées comme immorales lors de leur première présentation, puis rachetées par Klimt et conservées à titre privé ; le panoramique Schubert au piano, qui ne subsiste que dans une photographie en noir et blanc ; ainsi que plusieurs portraits, paysages et compositions allégoriques. La cause de l'incendie n'a jamais été définitivement établie. L'explication la plus largement admise est que des troupes en retraite mirent le feu au château pour l'empêcher de tomber aux mains des Soviétiques. Quelle qu'en soit la cause, la conséquence est que le corpus klimtien ne survit qu'aux deux tiers environ de son échelle mature complète. Les vingt-quatre tableaux du Belvédère, dont Le Baiser, avaient été entreposés ailleurs pendant la guerre et ne se trouvaient pas à Immendorf — d'où le statut de patrimoine national, et non de simple fonds muséal, de la collection Klimt du Belvédère.

Qui était le prince Eugène de Savoie, commanditaire du Belvédère ?

Le prince Eugène de Savoie (1663–1736) est né à Paris au sein d'une branche cadette de la Maison de Savoie italienne. Refusé par Louis XIV — prétendument parce que le jeune Eugène était jugé trop chétif et peu impressionnant — il quitte la France en 1683 et offre son épée à l'empereur des Habsbourg Léopold Ier à Vienne. Quelques mois plus tard, il combat lors du siège de Vienne contre les Ottomans. Au cours du demi-siècle suivant, il devient le commandant militaire le plus brillant qu'ait jamais connu l'Empire des Habsbourg : il écrase les Ottomans à Zenta en 1697, s'empare de Belgrade en 1717, s'allie au duc de Marlborough à Blenheim en 1704, et achève sa carrière à la présidence du Conseil de guerre impérial. Célibataire sans descendance reconnue, il consacre son immense fortune aux livres, aux peintures, aux jardins et à l'architecture. Sa bibliothèque — quelque 15 000 volumes, aujourd'hui le fonds de la Prunksaal de la Bibliothèque nationale autrichienne — et son Belvédère demeurent les deux témoignages de ce mécénat. Vienne lui rend hommage par une statue équestre sur la Heldenplatz et dans le nom de la rue qui longe la façade sud du Belvédère supérieur : la Prinz-Eugen-Straße.

Qu'est-ce qui différencie le Belvédère supérieur et le Belvédère inférieur sur le plan architectural ?

Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) a conçu les deux palais, mais il ne s'agit nullement d'une paire symétrique — ils répondent délibérément à deux fonctions distinctes. Le Belvédère inférieur, édifié entre 1712 et 1716 sur un terrain plat au bas de la pente, est un palais résidentiel de plain-pied à la longue façade horizontale, doté d'une galerie des Marbres centrale et d'appartements d'apparat intimistes disposés autour d'elle. C'est une demeure habitée — le prince Eugène y résidait effectivement pendant les mois chauds. Le Belvédère supérieur, bâti entre 1717 et 1723, en est l'exact opposé : un palais cérémoniel de trois étages dominant la colline, dont la silhouette de coupoles et de pavillons d'angle coiffés de cuivre compose, vue depuis la ville en contrebas, un petit horizon baroque. Son corps central est presque entièrement dévolu à une seule pièce d'apparat — la salle des Marbres — qui s'élève sur deux niveaux, ouvre d'un côté sur la terrasse et de l'autre sur l'escalier, et fut conçue pour les réceptions d'État plutôt que pour la vie quotidienne. Les deux édifices se font face de part et d'autre des jardins comme une question et sa réponse en pierre : l'un incarnant le baroque intime de Hildebrandt, l'autre son baroque cérémoniel, tous deux achevés à moins de dix ans d'intervalle.

Au-delà du Baiser — la salle des Marbres, la Sala Terrena et l'Orangerie

Une fois la visite des galeries Klimt achevée au Belvédère supérieur, trois espaces architecturaux méritent que l'on s'y attarde. La salle des Marbres, au premier étage au centre de l'édifice, est la pièce par laquelle passait autrefois chaque visite d'État à Vienne — et celle où fut signé le traité d'État autrichien en mai 1955, rétablissant formellement la souveraineté de l'Autriche après l'occupation alliée d'après-guerre. Sa fresque de plafond, par Carlo Innocenzo Carlone, figure une allégorie de la gloire du prince Eugène, et la terrasse qui la prolonge immédiatement offre la vue la plus photographiée du musée : l'axe des jardins à la française avec, à l'horizon, la flèche de la cathédrale Saint-Étienne parfaitement cadrée. La Sala Terrena, hall d'entrée en rez-de-jardin, est soutenue par quatre atlantes sculptés par Lorenzo Mattielli, ajoutés après que le plafond d'origine menaça de s'effondrer en 1732. L'Orangerie du Belvédère inférieur, autrefois serre d'hiver pour la collection d'agrumes du prince Eugène, accueille désormais les expositions temporaires du Belvédère inférieur et vaut le détour lorsqu'une manifestation en cours retient votre attention.

Quel est le meilleur moment pour visiter les salles Schiele ?

Egon Schiele (1890–1918) constitue le second grand fonds du Belvédère supérieur. Le musée possède une vingtaine de peintures de Schiele et un important ensemble d'œuvres sur papier, dont Famille (1918), La Mort et la Jeune Fille (1915), Quatre Arbres (1917) et la série Mère avec deux enfants. Les œuvres sur papier étant sensibles à la lumière, le Belvédère les fait alterner selon un cycle annuel environ, les accrochages les plus denses ayant lieu entre octobre et février, lorsque la luminosité des galeries est minimale et la fréquentation la plus faible. Si Schiele motive votre visite, l'hiver est la saison idéale ; un séjour d'octobre à février vous permettra généralement d'admirer bien davantage de dessins de Schiele qu'une visite en juillet. Les peintures, elles, demeurent en place toute l'année. Les salles Schiele jouxtent directement la suite Klimt, de sorte que les deux collections se visitent en un seul parcours et la plupart des visiteurs ne les dissocient pas — mais consulter la page des accrochages en cours de l'opérateur avant de réserver votre billet vous permettra de choisir le moment d'une rotation particulièrement riche.

Comment le jardin baroque entre les deux palais a-t-il été conçu ?

Le jardin à la française entre le Belvédère supérieur et le Belvédère inférieur fut aménagé à partir de 1717 environ par Dominique Girard, paysagiste français formé sous André Le Nôtre à Versailles. Il s'agit de l'un des rares jardins à la française du début du XVIIIe siècle encore intacts en Europe centrale, conçu comme une séquence processionnelle unique plutôt qu'un assemblage de motifs. L'axe central, orienté approximativement nord–sud, descend de la terrasse sud du Belvédère supérieur à travers trois terrasses reliées par des cascades et des fontaines étagées, jalonnées de sphinx et de sculptures baroques, jusqu'au Belvédère inférieur en contrebas. Chaque terrasse s'inscrit à une élévation différente et est bordée de haies basses taillées, de sorte que le visiteur qui descend voit le pavillon suivant se révéler progressivement plutôt que d'apparaître d'un seul coup. Lu en remontant depuis le Belvédère inférieur, le même axe met en scène le Belvédère supérieur comme apogée architecturale. Les parterres latéraux, à l'est et à l'ouest, accueillent un jardin alpin — ajout du XIXe siècle et le plus ancien de ce genre en Europe — et un Kammergarten, jardin privé et intime du prince Eugène, tous deux accessibles aux beaux jours.

Quel est le rôle du Belvedere au sein du centre historique de Vienne, inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO ?

Le Belvedere figure parmi les monuments expressément cités dans le bien « Centre historique de Vienne », inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO en 2001 sous le numéro 1033. L'inscription couvre l'intégralité de l'Innere Stadt — le noyau médiéval et baroque délimité par le Ringstraße — ainsi que le Belvedere, le Ringstraße lui-même et une zone tampon s'étendant dans les arrondissements intérieurs. L'UNESCO a retenu trois critères pour justifier l'inscription de Vienne : l'ensemble architectural exceptionnel formé par ses édifices baroques, néoclassiques et historicistes ; son héritage musical à partir de la fin du XVIIIe siècle ; et son rôle de carrefour entre les traditions culturelles d'Europe occidentale et centrale. Le Belvedere est explicitement mentionné en tant que l'un des ensembles palais-jardin baroques les plus complets subsistant en Europe centrale, et parce que l'ouverture en 1781 de sa galerie de peinture impériale constitue un jalon fondateur de la tradition européenne du musée public.

Questions fréquentes