Mramorový sál v Horním Belvederu: Kde Rakousko v roce 1955 získalo zpět svou svobodu

Evženův ceremoniální středobod

Horní Belvedér byl dokončen v roce 1723 jako vrcholný prvek letního sídla prince Evžena Savojského (1663–1736), habsburského polního maršála, jehož vítězství proti Osmanské říši z něj učinila jednoho z nejbohatších a nejvlivnějších mužů Evropy. Evžen přehlédl dvorního architekta Johanna Bernharda Fischera von Erlacha a zakázku svěřil Johannu Lucasovi von Hildebrandt, který mu sloužil jako vojenský inženýr. Hildebrandt odpověděl palácem, který je vpravdě divadelní scénou: dlouhé zahradní průčelí, jehož celá kompozice směřuje k centrálnímu sálu v horním patře, přičemž Dominique Girard – školený v zahradách ve Versailles – navrhl formální terasy sestupující k Dolnímu Belvedéru.

Mramorový sál je oním centrálním sálem. Tyčí se přes dvě patra uprostřed zahradního průčelí, obložený červenohnědým mramorem, který mu dal jméno, zdobený zlacením a korunovaný freskou na stropě oslavující jeho stavitele. Vysoká okna na zahradní straně se otevírají na průhled, který Hildebrandt promyšleně vytvořil: dolů po terasovitých parterech, přes střešní linii Dolního Belvedéru až k věžím Vídně – vyhlídka tak proslulá, že pohled ze zahrady pod ním, zachycený Bernardem Bellottem v osmnáctém století, je ve Vídni dodnes známý jako Canalettův pohled. Evžen sál využíval pro recepce a reprezentaci; byl postaven, aby zapůsobil na vyslance, a tuto úlohu plní dodnes.

15. května 1955: čtyři ministři, každý jeden podpis

Rakousko vzešlo z druhé světové války okupované čtyřmi spojeneckými mocnostmi, jeho území i hlavní město rozdělené na zóny – uspořádání, které se s studenou válkou utvrdilo a trvalo celé desetiletí. Jednání o smlouvě se vlekla léta v patové situaci mezi Východem a Západem, než se na jaře 1955 uvolnila. Ráno 15. května 1955 se v Horním Belvedéru sešli ministři zahraničí: Vjačeslav Molotov za Sovětský svaz, John Foster Dulles za Spojené státy, Harold Macmillan za Spojené království, Antoine Pinay za Francii a Leopold Figl za Rakousko. V Mramorovém sále podepsali Rakouskou státní smlouvu, jejíž text prohlašoval znovuzřízení Rakouska jako svobodného, suverénního a demokratického státu.

To, co den vtisklo do národní paměti, se odehrálo u oken. Před davem zaplňujícím palácovou zahradu Leopold Figl vystavil podepsanou smlouvu z balkonu Belvedéru – obraz zdviženého dokumentu proti fasádě Mramorového sálu se stal jednou z určujících fotografií rakouského dvacátého století. Figlova slavná tři slova „Österreich ist frei“ – Rakousko je svobodné – jsou v lidové paměti neoddělitelně spjata s tímto balkonovým obrazem, ačkoli prameny jejich pronesení kladou do průběhu samotného ceremoniálu; ať tak či onak, patří této budově. Pro stát, jehož novodobá existence byla v roce 1938 vymazána, řekla tato věta i toto místo Rakušanům víc než kterýkoli článek smlouvy, že okupace skončila.

Volba místa byla sama o sobě prohlášením. Podpis se nekonal v ministerstvu ani v parlamentním sále, ale v ceremoniálním sále barokního letního paláce, který byl v té době po generace veřejným uměleckým muzeem – v místnosti spojované s rakouským kulturním dědictvím spíše než s jakýmkoli nedávným režimem. Stojíte-li dnes v sále, není těžké si scénu rekonstruovat: smluvní stůl pod freskou, delegace ministrů podél mramorových stěn a za sklem zahrada plná lidí čekajících na tři slova.

Co smlouva udělala – a deset týdnů, které následovaly

Podpisy z 15. května zahájily přesně choreografické rozplétání. Smlouva vstoupila v platnost 27. července 1955, čímž se spustil odpočet stažení okupačních sil. Do 25. října 1955 opustily poslední spojenecké jednotky rakouské území a následujícího dne – 26. října 1955 – přijal rakouský parlament ústavní zákon prohlašující trvalou neutralitu země, status, který Rakousko udržuje dodnes. 26. říjen se stal rakouským státním svátkem připomínajícím deklaraci neutrality.

Tato posloupnost je důležitá pro pochopení toho, proč Belvedér zaujímá v rakouské občanské paměti místo, které zaujímá. Státní smlouva nebyla mírovou smlouvou v klasickém smyslu – s Rakouskem bylo zacházeno jako se znovuzřízeným státem, nikoli poraženým nepřítelem – a zákon o neutralitě, který ukotvil celé uspořádání, přijali Rakušané ve vlastním parlamentu den poté, co odešel poslední cizí voják. Mramorový sál je tedy úvodní scénou desetitýdenního národního dramatu, které skončilo suverénní, neutrální republikou. Výročí přivádějí do místnosti věnce, školní skupiny a televizní štáby; 15. května počítejte s tím, že sál bude hrát výraznou roli v tom, co muzeum naprogramuje.

Další dvě století sálu: ples pro Marii Antoinettu a jedno z prvních veřejných muzeí světa

Princ Evžen zemřel v dubnu 1736 bez právně závazné závěti a panství přešlo na jeho neteř, princeznu Marii Annu Viktorii Savojskou, která se do Belvedéru nastěhovala toho července a brzy jej prodala. V roce 1752 získala císařovna Marie Terezie celý komplex pro císařský rod a za její vlády palác hostil jednu z nejlegendárnějších slavností své historie: v roce 1770 se zde konal maškarní ples na oslavu sňatku její dcery, arcivévodkyně Marie Antonie – budoucí Marie Antoinetty – s dauphinem Francie. Galerie a sál, které dnes ukrývají tiché řady obrazů, kdysi hostily jednu z největších dvorních oslav století.

Přeměna paláce v muzeum přišla překvapivě brzy. V roce 1776 se Marie Terezie a její syn, císař Josef II., rozhodli přemístit Císařskou obrazárnu z křídla Stallburg v Hofburgu do Horního Belvedéru a kolem roku 1781 byla sbírka zpřístupněna veřejnosti – čímž se Belvedér stal jedním z prvních veřejných muzeí na světě, desítky let před revolučním otevřením Louvru či založením většiny národních galerií. Tato linie vede nepřerušeně až k dnešní Österreichische Galerie Belvedere. Poslední císařská kapitola budovy přišla v roce 1896, kdy císař František Josef I. určil Horní Belvedér oficiální rezidencí následníka trůnu, arcivévody Františka Ferdinanda – muže, jehož atentát v Sarajevu v roce 1914 odpálil první světovou válku. Palác sledoval rakouské dvacáté století z neobvykle blízké vzdálenosti.

Jak ho číst dnes: průvodce sálem

Mramorový sál se nachází v prvním patře Horního Belvederu, přímo nahoře na hlavním schodišti, a Klimtovy galerie z něj přímo vycházejí – projdete jím nebo kolem něj na jakékoli běžné trase ke Kýsu a je zahrnut do standardního vstupného do Horního Belvederu se vstupenkou s časovým vstupem. Praktická rada je stejná jako u Klimtových sálů: přijďte v 09:00 při otevření nebo pozdě odpoledne, kdy se můžete postavit doprostřed mramorové podlahy bez davů, vzhlédnout k fresce a vychutnat si dvoupatrový prostor tak, jak ho Hildebrandt zamýšlel. V poledne v hlavní sezóně slouží sál převážně jako chodba, což je ubohý osud pro nejdůležitější místnost republiky.

Tři věci si zaslouží pozornost. Zaprvé vertikalita od podlahy k fresce: sál je jedním z mála míst v paláci, kde zažijete plnou dvoupatrovou výšku zahradního průčelí zevnitř. Zadruhé okna: balkon za nimi je ten z fotografií z roku 1955 a výhled dolů po zahradní ose k městu je zakládajícím gestem paláce – knížecí panorama, důvod, proč se panství vůbec jmenuje Belveder. Zatřetí zdrženlivost místnosti ve srovnání s jejím historickým nákladem: žádný trůn, žádné divadlo s provazy, jen mramor, zlato a světlo. Fotografování pro soukromé, nekomerční účely je zde povoleno stejně jako ve zbytku muzea, bez blesku, stativu a selfie tyčí, v souladu s provozním řádem. Dejte sálu deset minut; téměř nikdo to neudělá, a právě proto jim toho tolik ukáže.

Jedno upřesnění vám ušetří zbytečnou zajížďku: Mramorový sál podpisu z roku 1955 je v Horním Belvederu a není to stejná místnost jako Mramorová galerie v Dolním Belvederu. Dolní palác – skutečné sídlo prince Evžena, deset až dvanáct minut chůze dolů po zahradní ose – obsahuje vlastní soubor barokních reprezentačních sálů, mezi nimi Mramorovou galerii, Sál grotesek a Zlatý sál, které dnes rámují dočasné výstavy muzea. Stojí za tu procházku a kombinovaná návštěva vám umožní porovnat Hildebrandta pracujícího v rezidenčním měřítku dole s Hildebrandtem pracujícím v ceremoniálním měřítku nahoře. Ale smluvní sál, balkon a freska jsou všechny v Horním paláci, jedno patro nad vchodem, a žádný itinerář postavený kolem příběhu roku 1955 nemusí tuto budovu opustit. Návštěvníci s vážným zájmem o toto období by se také měli jednoduše pomalu podívat na podlahu a dveře sálu: je to jedna z vzácných místností v Evropě, kde se zařízení události, která definovala kontinent – prostor, světlo, mramor – dochovalo v podstatě tak, jak ho zaznamenaly kamery.