Mramorová sieň v Hornom Belvederi: Kde Rakúsko v roku 1955 získalo späť svoju slobodu

Slávnostný stredobod princa Eugena

Horný Belvedér bol dokončený v roku 1723 ako vrcholné dielo letného sídla princa Eugena Savojského (1663 – 1736), habsburského poľného maršala, ktorého víťazstvá proti Osmanskej ríši z neho urobili jedného z najbohatších a najvplyvnejších mužov Európy. Eugene obišiel dvorného architekta Johanna Bernharda Fischera von Erlacha a zákazku zveril Johannovi Lucasovi von Hildebrandtovi, ktorý mu slúžil ako vojenský inžinier. Hildebrandt odpovedal palácom, ktorý je v podstate divadelnou scénou: dlhé záhradné priečelie, ktorého celá kompozícia smeruje k centrálnej sále na hornom poschodí, pričom Dominique Girard – vyškolený v záhradách Versailles – navrhol formálne terasy klesajúce smerom k Dolnému Belvedéru.

Mramorová sála je tou centrálnou sálou. Týči sa cez dve poschodia v strede záhradného priečelia, obložená červenohnedým mramorom, ktorý jej dal meno, zdobená zlátením a korunovaná stropnou freskou oslavujúcou jej staviteľa. Vysoké okná na strane záhrady sa otvárajú na výhľad, ktorý Hildebrandt zámerne vytvoril: dolu terasovitými partermi, cez strechu Dolného Belvedéru až k vežiam Viedne – pohľad taký preslávený, že výhľad zo záhrady pod ním, namaľovaný Bernandom Bellottom v osemnástom storočí, sa vo Viedni dodnes nazýva Canalettov pohľad. Eugene sálu využíval na recepcie a reprezentáciu; bola postavená, aby zapôsobila na vyslancov, a túto úlohu plní dodnes.

15. máj 1955: štyria ministri, každý jeden podpis

Rakúsko vyšlo z druhej svetovej vojny okupované štyrmi spojeneckými mocnosťami, jeho územie aj hlavné mesto rozdelené na zóny – usporiadanie, ktoré sa vyostrilo počas studenej vojny a trvalo celé desaťročie. Rokovania o zmluve sa vliekli cez roky východno-západnej patovej situácie, kým sa na jar 1955 neuvoľnili. Ráno 15. mája 1955 sa ministri zahraničia zišli v Hornom Belvedéri: Viačeslav Molotov za Sovietsky zväz, John Foster Dulles za Spojené štáty, Harold Macmillan za Spojené kráľovstvo, Antoine Pinay za Francúzsko a Leopold Figl za Rakúsko. V Mramorovej sále podpísali Rakúsku štátnu zmluvu, ktorej text vyhlásil obnovenie Rakúska ako slobodného, zvrchovaného a demokratického štátu.

To, čo tento deň vrylo do národnej pamäti, sa odohralo pri oknách. Pred davom plniacim palácovú záhradu Leopold Figl vystavil podpísanú zmluvu z balkóna Belvedéru – obraz zdvihnutého dokumentu proti fasáde Mramorovej sály sa stal jednou z určujúcich fotografií rakúskeho dvadsiateho storočia. Figlove slávne tri slová „Österreich ist frei“ – Rakúsko je slobodné – sú v ľudovej pamäti neoddeliteľné od tohto balkónového obrazu, hoci dobové správy ich umiestňujú do samotného ceremoniálu; tak či onak, patria tejto budove. Pre štát, ktorého moderná existencia bola v roku 1938 vymazaná, táto veta a toto miesto urobili pre Rakúšanov viac než ktorýkoľvek článok zmluvy, aby pochopili, že okupácia sa skončila.

Výber miesta bol sám osebe vyhlásením. Podpis sa neuskutočnil v ministerstve ani v parlamentnej sieni, ale v slávnostnej sále barokového letného paláca, ktorý vtedy už celé generácie slúžil ako verejné umelecké múzeum – miestnosti spájanej skôr s rakúskym kultúrnym dedičstvom než s akýmkoľvek nedávnym režimom. Keď dnes stojíte v sále, netreba veľa úsilia na rekonštrukciu scény: zmluvný stôl pod freskou, delegácie ministrov pozdĺž mramorových stien a za sklom záhrada plná ľudí čakajúcich na tri slová.

Čo zmluva urobila – a desať týždňov, ktoré nasledovali

Podpisy z 15. mája odštartovali presne choreografované rozuzlenie. Zmluva nadobudla platnosť 27. júla 1955, čím sa spustil odpočet stiahnutia okupačných síl. Do 25. októbra 1955 opustili rakúske územie posledné spojenecké vojská a na nasledujúci deň – 26. októbra 1955 – rakúsky parlament prijal ústavný zákon vyhlasujúci trvalú neutralitu krajiny, status, ktorý si Rakúsko udržiava dodnes. 26. október sa stal rakúskym štátnym sviatkom pripomínajúcim vyhlásenie neutrality.

Táto postupnosť je dôležitá pre pochopenie, prečo má Belvedér miesto, aké má v rakúskej občianskej pamäti. Štátna zmluva nebola mierovou zmluvou v klasickom zmysle – s Rakúskom sa zaobchádzalo ako so znovuobnoveným štátom, nie ako s porazeným nepriateľom – a zákon o neutralite, ktorý ukotvil dohodu, prijali Rakúšania vo vlastnom parlamente deň po odchode posledného zahraničného vojaka. Mramorová sála je teda otváracou scénou desaťtýždňovej národnej drámy, ktorá sa skončila zvrchovanou, neutrálnou republikou. Výročné roky prinášajú do sály vence, školské skupiny a televízne štáby; 15. mája počítajte s tým, že sála bude výrazne figurovať v tom, čo múzeum naprogramuje.

Ďalšie dve storočia sály: ples pre Máriu Antoinettu a jedno z prvých verejných múzeí na svete

Princ Eugene zomrel v apríli 1736 bez právne záväzného testamentu a majetok prešiel na jeho neter, princeznú Máriu Annu Viktóriu Savojskú, ktorá sa do Belvedéru nasťahovala toho júla a čoskoro ho predala. V roku 1752 cisárovná Mária Terézia získala celý komplex pre cisársky rod a pod jej vládou palác hostil jeden z najlegendárnejších sviatkov svojej histórie: v roku 1770 sa tu konal maškarný ples na oslavu sobáša jej dcéry, arcivojvodkyne Márie Antónie – budúcej Márie Antoinetty – s dauphinom Francúzska. Galérie a sála, ktoré dnes ukrývajú tiché rady obrazov, kedysi hostili jednu z najväčších dvorných osláv storočia.

Premena paláca na múzeum prišla prekvapivo skoro. V roku 1776 sa Mária Terézia a jej syn, cisár Jozef II., rozhodli presunúť Cisársku obrazáreň z krídla Stallburg v Hofburgu do Horného Belvedéru a okolo roku 1781 bola zbierka sprístupnená verejnosti – čím sa Belvedér stal jedným z prvých verejných múzeí na svete, desaťročia pred revolučným otvorením Louvru či založením väčšiny národných galérií. Táto línia vedie nepretržite až k dnešnej Österreichische Galerie Belvedere. Posledná cisárska kapitola budovy prišla v roku 1896, keď cisár František Jozef I. určil Horný Belvedér za oficiálne sídlo následníka trónu, arcivojvodu Františka Ferdinanda – muža, ktorého atentát v Sarajeve v roku 1914 odpálil prvú svetovú vojnu. Palác sledoval rakúske dvadsiate storočie z nezvyčajne blízkej vzdialenosti.

Stojíte v ňom dnes: ako čítať túto sálu

Mramorová sála sa nachádza na prvom poschodí Horného Belvederu, priamo na vrchole hlavného schodiska, a Klimtove galérie z nej priamo vychádzajú – prejdete cez ňu alebo popri nej na akejkoľvek bežnej trase k Bozku, a je zahrnutá v štandardnom vstupnom do Horného Belvederu s lístkom s časovým vstupom. Praktická rada je rovnaká ako pri Klimtových sálach: príďte na otvorenie o 09:00 alebo neskoro popoludní, keď sa môžete postaviť do stredu mramorovej podlahy bez davov, pozrieť sa hore na fresku a vychutnať si dvojpodlažný priestor tak, ako ho Hildebrandt zamýšľal. Na poludnie v hlavnej sezóne sála funguje väčšinou ako chodba, čo je smutný osud pre najdôležitejšiu miestnosť republiky.

Tri veci si zaslúžia pozornosť. Po prvé, vertikalita od podlahy po fresku: sála je jedným z mála miest v paláci, kde zažijete plnú dvojpodlažnú výšku záhradného priečelia zvnútra. Po druhé, okná: balkón za nimi je ten z fotografií z roku 1955 a výhľad dolu záhradnou osou smerom k mestu je zakladajúcim gestom paláca – kniežacia panoráma, dôvod, prečo sa sídlo vôbec volá Belvedere. Po tretie, zdržanlivosť sály v porovnaní s jej historickým nákladom: žiadny trón, žiadne divadlo s povrazmi, len mramor, zlato a svetlo. Fotografovanie na súkromné, nekomerčné účely je tu povolené rovnako ako vo zvyšku múzea, bez blesku, statívov a selfie tyčí, podľa domáceho poriadku prevádzkovateľa. Venujte sále desať minút; takmer nikto to nerobí, a práve preto im to veľa ukáže.

Jedno spresnenie vám ušetrí zlé odbočenie: Mramorová sála podpisu z roku 1955 sa nachádza v Hornom Belvederi a nie je to tá istá miestnosť ako Mramorová galéria v Dolnom Belvederi. Dolný palác – skutočná rezidencia princa Eugena, desať až dvanásť minút chôdze dolu záhradnou osou – obsahuje vlastný súbor barokových reprezentačných sál, medzi nimi Mramorovú galériu, Sálu grotesiek a Zlatú sálu, ktoré dnes rámcujú dočasné výstavy múzea. Stojí za to si ich pozrieť a kombinovaná návšteva vám umožní porovnať Hildebrandta pracujúceho v rezidenčnej mierke dole s Hildebrandtom pracujúcim v ceremoniálnej mierke hore. Ale zmluvná sála, balkón a freska sú všetko v Hornom paláci, jedno poschodie nad vchodom, a žiadny itinerár postavený okolo príbehu z roku 1955 nemusí túto budovu opustiť. Návštevníci s vážnym záujmom o toto obdobie by si mali tiež jednoducho pomaly prezrieť podlahu a dvere sály: toto je jedna z mála miestností v Európe, kde sa vybavenie udalosti, ktorá definovala kontinent – priestor, svetlo, mramor – zachovalo v podstate tak, ako ho zaznamenali kamery.