Мраморный зал Верхнего Бельведера: где Австрия вернула себе свободу в 1955 году

Церемониальная жемчужина князя Евгения

Верхний Бельведер был завершён в 1723 году как венчающий элемент летней резиденции князя Евгения Савойского (1663–1736), фельдмаршала Габсбургов, чьи победы над Османской империей сделали его одним из самых богатых и влиятельных людей Европы. Евгений обошёл вниманием любимого архитектора двора, Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха, и поручил заказ Иоганну Лукасу фон Хильдебрандту, который служил его военным инженером. Хильдебрандт ответил дворцом, который по сути является театральной декорацией: длинный садовый фасад, вся композиция которого устремлена к центральному залу на верхнем этаже, а Доминик Жирар — обученный в садах Версаля — разбил парадные террасы, спускающиеся к Нижнему Бельведеру.

Мраморный зал и есть тот самый центральный зал. Он поднимается на два этажа в середине садового фасада, облицован красно-коричневым мрамором, давшим ему имя, отделан позолотой и увенчан потолочной фреской, прославляющей его строителя. Высокие окна на садовой стороне открывают перспективу, которую спроектировал Хильдебрандт: вниз по террасным партерам, через линию крыши Нижнего Бельведера и дальше к башням Вены — вид настолько знаменитый, что панорама из сада внизу, написанная Бернардо Беллотто в XVIII веке, до сих пор известна в Вене как вид Каналетто. Евгений использовал зал для приёмов и демонстрации величия; он был построен, чтобы поражать послов, и никогда не переставал выполнять эту задачу.

15 мая 1955 года: четыре министра, по одной подписи каждый

Австрия вышла из Второй мировой войны под оккупацией четырёх союзных держав, её территория и столица были разделены на зоны — arrangement, которое ужесточилось с началом Холодной войны и продлилось целое десятилетие. Переговоры о договоре тянулись сквозь годы восточно-западного тупика, прежде чем сдвинуться с места весной 1955 года. Утром 15 мая 1955 года министры иностранных дел съехались в Верхний Бельведер: Вячеслав Молотов от Советского Союза, Джон Фостер Даллес от Соединённых Штатов, Гарольд Макмиллан от Соединённого Королевства, Антуан Пине от Франции и Леопольд Фигль от Австрии. В Мраморном зале они подписали Австрийский государственный договор, текст которого провозглашал восстановление Австрии как свободного, суверенного и демократического государства.

То, что закрепило этот день в национальной памяти, произошло у окон. Перед толпой, заполнившей дворцовый сад, Леопольд Фигль показал подписанный договор с балкона Бельведера — изображение поднятого документа на фоне фасада Мраморного зала стало одной из определяющих фотографий австрийского двадцатого века. Знаменитые три слова Фигля, «Österreich ist frei» — Австрия свободна, — неотделимы в народной памяти от этого балконного образа, хотя источники относят их произнесение к самой церемонии; так или иначе, они принадлежат этому зданию. Для государства, чьё современное существование было стёрто в 1938 году, эта фраза и это место сказали австрийцам больше, чем любая статья договора, что оккупация окончена.

Выбор места сам по себе был заявлением. Подписание состоялось не в министерстве и не в зале парламента, а в церемониальном зале барочной летней резиденции, которая к тому времени уже несколько поколений была публичным художественным музеем — в помещении, ассоциировавшемся с культурным наследием Австрии, а не с каким-либо недавним режимом. Стоя в зале сегодня, нетрудно воссоздать сцену: стол для подписания под фреской, делегации министров вдоль мраморных стен, а за стеклом — сад, полный людей, ждущих три слова.

Что сделал договор — и десять недель после

Подписи 15 мая положили начало точно выверенному процессу. Договор вступил в силу 27 июля 1955 года, запустив отсчёт вывода оккупационных сил. К 25 октября 1955 года последние союзные войска покинули австрийскую территорию, а на следующий день — 26 октября 1955 года — австрийский парламент принял конституционный закон о постоянном нейтралитете страны, статусе, который Австрия сохраняет по сей день. 26 октября стало национальным праздником Австрии в ознаменование декларации о нейтралитете.

Эта последовательность важна для понимания того, почему Бельведер занимает то место в гражданской памяти Австрии, которое он занимает. Государственный договор не был мирным договором в классическом смысле — Австрия рассматривалась как государство, восстановленное, а не как побеждённый враг, — а закон о нейтралитете, закрепивший урегулирование, был принят самими австрийцами в их собственном парламенте, через день после ухода последнего иностранного солдата. Мраморный зал, таким образом, — это открывающая сцена десятинедельной национальной драмы, завершившейся суверенной нейтральной республикой. В юбилейные годы в зал возвращаются венки, школьные группы и телевизионные съёмочные группы; 15 мая ожидайте, что зал будет prominently представлен в программе музея.

Два других века зала: бал для Марии-Антуанетты и один из первых публичных музеев мира

Принц Евгений скончался в апреле 1736 года, не оставив юридически обязательного завещания, и имение перешло к его племяннице, принцессе Марии Анне Виктории Савойской, которая переехала в Бельведер в июле того же года и вскоре продала его. В 1752 году императрица Мария Терезия приобрела ансамбль для императорского дома, и при ней дворец стал местом одного из самых легендарных празднеств в своей истории: в 1770 году здесь провели бал-маскарад в честь бракосочетания её дочери, эрцгерцогини Марии Антонии — будущей Марии-Антуанетты — с дофином Франции. Галереи и зал, где сегодня стоят тихие ряды картин, некогда вмещали одно из крупнейших придворных торжеств столетия.

Превращение дворца в музей произошло на удивление рано. В 1776 году Мария Терезия и её сын, император Иосиф II, решили перенести Императорскую картинную галерею из крыла Штальбург Хофбурга в Верхний Бельведер, и около 1781 года коллекция была открыта для публики — что сделало Бельведер одним из первых публичных музеев в мире, за десятилетия до революционного открытия Лувра или основания большинства национальных галерей. Эта линия непрерывно ведёт к сегодняшней Австрийской галерее Бельведер. Последняя императорская глава в истории здания наступила в 1896 году, когда император Франц Иосиф I назначил Верхний Бельведер официальной резиденцией наследника престола, эрцгерцога Франца Фердинанда — человека, чьё убийство в Сараево в 1914 году спровоцировало Первую мировую войну. Дворец наблюдал австрийский двадцатый век с необычайно близкого расстояния.

Стоя в нём сегодня: как читать этот зал

Мраморный зал расположен на первом этаже Верхнего Бельведера, сразу вверху парадной лестницы, и от него открываются галереи Климта — вы пройдёте через него или мимо него по любому обычному маршруту к «Поцелую», и он включён в стандартный билет в Верхний Бельведер со входом по времени. Практический совет тот же, что и для залов Климта: приходите к открытию в 09:00 или в конце дня, когда вы можете стоять в центре мраморного пола без толпы, смотреть вверх на фреску и охватывать пространство двойной высоты так, как задумывал Хильдебрандт. В полдень в высокий сезон зал функционирует в основном как коридор — печальная участь для самой важной комнаты республики.

Три вещи заслуживают внимания. Во-первых, вертикальность от пола до фрески: зал — одно из немногих мест во дворце, где вы ощущаете полную двухэтажную высоту садового фасада изнутри. Во-вторых, окна: балкон за ними — тот самый с фотографий 1955 года, а вид вниз по садовой оси к городу — это основополагающий жест дворца: панорама принца, причина, по которой имение вообще называется Бельведером. В-третьих, сдержанность зала по сравнению с его историческим грузом: ни трона, ни театральных ограждений — только мрамор, золото и свет. Фотографирование для личных, некоммерческих целей здесь разрешено, как и в остальном музее, без вспышки, штативов и селфи-палок, согласно правилам оператора. Уделите залу десять минут; почти никто этого не делает — и это им многое показывает.

Одно уточнение избавит вас от неверного поворота: Мраморный зал подписания 1955 года находится в Верхнем Бельведере, и это не то же самое помещение, что Мраморная галерея в Нижнем Бельведере. Нижний дворец — фактическая резиденция принца Евгения, в десяти-двенадцати минутах ходьбы вниз по садовой оси — содержит собственный ансамбль барочных парадных залов, среди которых Мраморная галерея, Зал гротесков и Золотая комната, и сегодня они обрамляют временные выставки музея. Они стоят прогулки, а совместное посещение позволяет сравнить Хильдебрандта, работающего в жилом масштабе внизу, с Хильдебрандтом, работающим в церемониальном масштабе наверху. Но зал договора, балкон и фреска — всё это в Верхнем дворце, этажом выше входа, и ни один маршрут, построенный вокруг истории 1955 года, не требует покидать это здание. Посетителям с серьёзным интересом к той эпохе стоит также просто медленно рассмотреть пол и дверные проёмы зала: это одна из редких комнат Европы, где обстановка события, определившего судьбу континента, — пространство, свет, мрамор — сохранилась практически в том виде, в каком её зафиксировали камеры.