A Sala de Mármore no Belvedere Superior: Onde a Áustria Recuperou a Liberdade em 1955

A peça central cerimonial do Príncipe Eugénio

O Belvedere Superior foi concluído em 1723 como o elemento culminante da propriedade de verão do Príncipe Eugénio de Saboia (1663–1736), o marechal de campo dos Habsburgo cujas vitórias contra o Império Otomano o tornaram um dos homens mais ricos e influentes da Europa. Eugénio preteriu o arquiteto favorito da corte, Johann Bernhard Fischer von Erlach, e entregou a encomenda a Johann Lucas von Hildebrandt, que servira como seu engenheiro militar. Hildebrandt respondeu com um palácio que é, na verdade, um cenário de teatro: uma longa fachada de jardim cuja composição inteira converge para a sala central no piso superior, com Dominique Girard — formado nos jardins de Versalhes — a traçar os terraços formais que descem em direção ao Belvedere Inferior.

A Sala de Mármore é essa sala central. Eleva-se por dois andares no meio da fachada do jardim, revestida no mármore castanho-avermelhado que lhe dá o nome, trabalhado com dourados e coroado por um fresco no teto que glorifica o seu construtor. As janelas altas do lado do jardim abrem para a linha de visão que Hildebrandt engenhou: descendo os parterres em terraço, sobre a linha do telhado do Belvedere Inferior, até às torres de Viena — uma vista tão celebrada que a perspetiva do jardim abaixo, pintada por Bernardo Bellotto no século XVIII, ainda é conhecida em Viena como a vista Canaletto. Eugénio usava a sala para receções e exibição; foi construída para impressionar embaixadores, e nunca deixou de cumprir essa função.

15 de maio de 1955: quatro ministros, uma assinatura cada

A Áustria emergiu da Segunda Guerra Mundial ocupada pelas quatro potências aliadas, com o seu território e a sua capital divididos em zonas — um acordo que se endureceu com a Guerra Fria e durou uma década inteira. As negociações para um tratado arrastaram-se por anos de impasse Leste–Oeste antes de se desbloquearem na primavera de 1955. Na manhã de 15 de maio de 1955, os ministros dos Negócios Estrangeiros convergiram no Belvedere Superior: Vyacheslav Molotov pela União Soviética, John Foster Dulles pelos Estados Unidos, Harold Macmillan pelo Reino Unido, Antoine Pinay pela França e Leopold Figl pela Áustria. Na Sala de Mármore assinaram o Tratado de Estado Austríaco, cujo texto declarava o restabelecimento da Áustria como um Estado livre, soberano e democrático.

O que fixou o dia na memória nacional aconteceu às janelas. Diante de uma multidão que enchia o jardim do palácio, Leopold Figl exibiu o tratado assinado da varanda do Belvedere — a imagem do documento erguido contra a fachada da Sala de Mármore tornou-se uma das fotografias definidoras do século XX austríaco. As famosas três palavras de Figl, 'Österreich ist frei' — a Áustria está livre — são inseparáveis dessa imagem na varanda na memória popular, embora os relatos situem a sua proclamação durante a própria cerimónia; de qualquer forma, pertencem a este edifício. Para um Estado cuja existência moderna fora apagada em 1938, a frase e o cenário fizeram mais do que qualquer cláusula do tratado para dizer aos austríacos que a ocupação tinha terminado.

A escolha do local foi, por si só, uma declaração. A assinatura não ocorreu num ministério ou numa câmara parlamentar, mas na sala cerimonial de um palácio barroco de verão que, nessa altura, já era um museu de arte público há gerações — uma sala associada ao património cultural da Áustria, e não a qualquer regime recente. Hoje, de pé na sala, é fácil reconstruir a cena: a mesa do tratado sob o fresco, as delegações ministeriais ao longo das paredes de mármore e, para além do vidro, o jardim repleto de pessoas à espera de três palavras.

O que o tratado fez — e as dez semanas que se seguiram

As assinaturas de 15 de maio deram início a um desenlace meticulosamente coreografado. O tratado entrou em vigor a 27 de julho de 1955, iniciando a contagem decrescente para a retirada das forças de ocupação. Até 25 de outubro de 1955, as últimas tropas aliadas tinham deixado o território austríaco e, no dia seguinte — 26 de outubro de 1955 —, o Parlamento austríaco promulgou a lei constitucional que declarava a neutralidade permanente do país, um estatuto que a Áustria mantém até hoje. O 26 de outubro tornou-se o feriado nacional da Áustria, em memória da declaração de neutralidade.

A sequência é importante para compreender o lugar que o Belvedere ocupa na memória cívica austríaca. O Tratado de Estado não foi um tratado de paz no sentido clássico — a Áustria foi tratada como um Estado restabelecido, e não como um inimigo derrotado — e a lei de neutralidade que ancorou o acordo foi aprovada pelos próprios austríacos no seu parlamento, um dia após a partida do último soldado estrangeiro. A Sala de Mármore é, assim, a cena de abertura de um drama nacional de dez semanas que terminou com uma república soberana e neutra. Nos anos de aniversário, coroas de flores, grupos escolares e equipas de televisão regressam à sala; a 15 de maio, espere que a sala tenha um lugar de destaque na programação do museu.

Os outros dois séculos da sala: um baile para Maria Antonieta e um dos primeiros museus públicos do mundo

O Príncipe Eugénio morreu em abril de 1736 sem testamento legalmente vinculativo, e a herança passou para a sua sobrinha, a Princesa Maria Ana Vitória de Saboia, que se mudou para o Belvedere em julho desse ano e rapidamente o vendeu. Em 1752, a Imperatriz Maria Teresa adquiriu o conjunto para a casa imperial e, sob o seu reinado, o palácio acolheu uma das festividades mais lendárias da sua história: em 1770, um baile de máscaras celebrando o casamento da sua filha, a Arquiduquesa Maria Antónia — a futura Maria Antonieta — com o Delfim de França. As galerias e a sala que hoje albergam fileiras silenciosas de pinturas acolheram uma das maiores celebrações da corte do século.

A conversão do palácio em museu ocorreu surpreendentemente cedo. Em 1776, Maria Teresa e o seu filho, o Imperador José II, decidiram transferir a Galeria de Pinturas Imperial da ala Stallburg do Hofburg para o Belvedere Superior e, por volta de 1781, a coleção foi aberta ao público — tornando o Belvedere um dos primeiros museus públicos do mundo, décadas antes da abertura revolucionária do Louvre ou da fundação da maioria das galerias nacionais. Essa linhagem permanece ininterrupta até à Österreichische Galerie Belvedere de hoje. O último capítulo imperial do edifício ocorreu em 1896, quando o Imperador Francisco José I designou o Belvedere Superior como residência oficial do herdeiro ao trono, o Arquiduque Francisco Fernando — o homem cujo assassinato em Sarajevo, em 1914, detonou a Primeira Guerra Mundial. O palácio testemunhou o século XX austríaco de uma proximidade invulgar.

De pé nele hoje: como ler a sala

A Sala de Mármore situa-se no primeiro piso do Belvedere Superior, diretamente no topo da escadaria principal, com as galerias Klimt a abrir a partir dela — passará por ela ou ao lado dela em qualquer percurso normal até O Beijo, e está incluída na entrada padrão do Belvedere Superior com bilhete de entrada com hora marcada. O conselho prático espelha o das salas Klimt: venha à abertura das 09:00 ou no final do dia, quando pode ficar no centro do chão de mármore sem multidão, olhar para o fresco e absorver o espaço de pé-direito duplo como Hildebrandt pretendia. Ao meio-dia em plena época alta, a sala funciona sobretudo como corredor, o que é um destino pobre para a sala mais importante da república.

Três coisas merecem atenção. Primeiro, a verticalidade do chão ao fresco: a sala é um dos poucos lugares do palácio onde se experimenta a altura total de dois andares da fachada do jardim a partir do interior. Segundo, as janelas: o balcão para além delas é o das fotografias de 1955, e a vista ao longo do eixo do jardim em direção à cidade é o gesto fundador do palácio — o panorama do príncipe, a razão pela qual a propriedade se chama Belvedere. Terceiro, a contenção da sala em comparação com o seu fardo de história: sem trono, sem teatro de cordas, apenas mármore, ouro e luz. A fotografia para fins privados e não comerciais é permitida aqui, como no resto do museu, sem flash, tripés ou paus de selfie, de acordo com as regras da casa do operador. Dê à sala dez minutos; quase ninguém o faz, e isso nota-se.

Um esclarecimento poupa-lhe um desvio errado: a Sala de Mármore da assinatura de 1955 fica no Belvedere Superior e não é a mesma sala que a Galeria de Mármore no Belvedere Inferior. O palácio inferior — a residência efetiva do Príncipe Eugénio, a dez a doze minutos a pé pelo eixo do jardim — contém o seu próprio conjunto de salas de estado barrocas, incluindo a Galeria de Mármore, a Sala dos Grotescos e a Sala Dourada, que hoje enquadram as exposições temporárias do museu. Valem a caminhada, e uma visita combinada permite comparar Hildebrandt a trabalhar à escala residencial na parte de baixo com Hildebrandt a trabalhar à escala cerimonial na parte de cima. Mas a sala do tratado, o balcão e o fresco estão todos no palácio superior, um piso acima da entrada, e nenhum itinerário construído em torno da história de 1955 precisa de sair desse edifício. Visitantes com um interesse sério no período devem também simplesmente olhar lentamente para o chão e para as portas da sala: esta é uma das raras salas da Europa onde o mobiliário de um evento que definiu um continente — o espaço, a luz, o mármore — sobrevive essencialmente como as câmaras o registaram.