Marmurowa Sala w Górnym Belwederze: gdzie Austria odzyskała wolność w 1955 roku

Ceremonialne centrum księcia Eugeniusza

Górny Belweder został ukończony w 1723 roku jako zwieńczenie letniej rezydencji księcia Eugeniusza Sabaudzkiego (1663–1736), habsburskiego feldmarszałka, którego zwycięstwa nad Imperium Osmańskim uczyniły go jednym z najbogatszych i najbardziej wpływowych ludzi w Europie. Eugeniusz pominął ulubionego architekta dworu, Johanna Bernharda Fischera von Erlacha, i powierzył zlecenie Johannowi Lucasowi von Hildebrandtowi, który służył mu jako inżynier wojskowy. Hildebrandt odpowiedział pałacem, który jest w istocie scenografią: długą ogrodową fasadą, której cała kompozycja spływa ku centralnej sali na górnym piętrze, a Dominique Girard — wykształcony w ogrodach Wersalu — rozplanował formalne tarasy opadające ku Dolnemu Belwederowi.

Marmurowa Sala jest właśnie tą centralną salą. Wznosi się przez dwie kondygnacje w środku ogrodowego frontu, oblicowana czerwonobrązowym marmurem, od którego wzięła swoją nazwę, zdobiona złoceniami i zwieńczona freskiem sufitowym gloryfikującym jej budowniczego. Wysokie okna od strony ogrodu otwierają się na oś widokową zaprojektowaną przez Hildebrandta: w dół tarasowych parterów, ponad linią dachu Dolnego Belwederu, aż po wieże Wiednia — widok tak sławny, że perspektywa z ogrodu poniżej, namalowana przez Bernarda Bellotta w XVIII wieku, do dziś znana jest w Wiedniu jako widok Canaletta. Eugeniusz używał sali do przyjęć i reprezentacji; zbudowano ją, by robić wrażenie na ambasadorach, i nigdy nie przestała pełnić tej roli.

15 maja 1955 roku: czterech ministrów, po jednym podpisie

Austria wyszła z II wojny światowej okupowana przez cztery mocarstwa alianckie, a jej terytorium i stolica zostały podzielone na strefy — układ, który utrwalił się wraz z zimną wojną i przetrwał pełną dekadę. Negocjacje w sprawie traktatu ciągnęły się przez lata wschodnio-zachodniego impasu, zanim ruszyły z miejsca wiosną 1955 roku. Rankiem 15 maja 1955 roku ministrowie spraw zagranicznych zjechali się do Górnego Belwederu: Wiaczesław Mołotow ze Związku Radzieckiego, John Foster Dulles ze Stanów Zjednoczonych, Harold Macmillan z Wielkiej Brytanii, Antoine Pinay z Francji i Leopold Figl z Austrii. W Marmurowej Sali podpisali Austriacki Traktat Państwowy, którego tekst głosił przywrócenie Austrii jako wolnego, suwerennego i demokratycznego państwa.

To, co utrwaliło ten dzień w narodowej pamięci, wydarzyło się przy oknach. Przed tłumem wypełniającym pałacowy ogród Leopold Figl pokazał podpisany traktat z balkonu Belwederu — obraz uniesionego dokumentu na tle fasady Marmurowej Sali stał się jednym z definiujących zdjęć austriackiego XX wieku. Słynne trzy słowa Figla, „Österreich ist frei” — Austria jest wolna — są w powszechnej pamięci nierozerwalnie związane z tym balkonowym obrazem, choć relacje umieszczają ich wypowiedzenie podczas samej ceremonii; tak czy inaczej, należą do tego budynku. Dla państwa, którego współczesny byt został wymazany w 1938 roku, to zdanie i to miejsce powiedziały Austriakom więcej niż jakikolwiek zapis traktatu, że okupacja się skończyła.

Sam wybór miejsca był już deklaracją. Podpisanie nie odbyło się w ministerstwie ani w sali parlamentu, lecz w sali ceremonialnej barokowego letniego pałacu, który od pokoleń pełnił funkcję publicznego muzeum sztuki — w pomieszczeniu kojarzonym z austriackim dziedzictwem kulturowym, a nie z żadnym niedawnym reżimem. Stojąc dziś w tej sali, z łatwością można odtworzyć scenę: stół traktatowy pod freskiem, delegacje ministrów wzdłuż marmurowych ścian, a za szkłem ogród pełen ludzi czekających na trzy słowa.

Co uczynił traktat — i dziesięć tygodni, które nastąpiły

Podpisy z 15 maja zapoczątkowały precyzyjnie zaplanowany proces wycofywania się. Traktat wszedł w życie 27 lipca 1955 roku, uruchamiając odliczanie do odejścia sił okupacyjnych. Do 25 października 1955 roku ostatnie wojska alianckie opuściły terytorium Austrii, a następnego dnia — 26 października 1955 roku — austriacki parlament uchwalił ustawę konstytucyjną proklamującą wieczystą neutralność kraju, status, który Austria utrzymuje do dziś. 26 października stał się austriackim świętem narodowym, upamiętniającym deklarację neutralności.

Kolejność wydarzeń ma znaczenie dla zrozumienia, dlaczego Belvedere zajmuje szczególne miejsce w austriackiej pamięci obywatelskiej. Traktat państwowy nie był traktatem pokojowym w klasycznym sensie — Austrię potraktowano jako państwo odtworzone, a nie pokonanego wroga — a ustawa o neutralności, która ugruntowała porozumienie, została uchwalona przez Austriaków we własnym parlamencie, dzień po odejściu ostatniego zagranicznego żołnierza. Sala Marmurowa jest zatem sceną otwierającą dziesięciotygodniowy narodowy dramat, który zakończył się suwerenną, neutralną republiką. W rocznice wracają do sali wieńce, grupy szkolne i ekipy telewizyjne; 15 maja można spodziewać się, że sala będzie odgrywać ważną rolę w tym, co muzeum zaplanowało.

Pozostałe dwa stulecia sali: bal dla Marii Antoniny i jedno z pierwszych publicznych muzeów świata

Książę Eugeniusz zmarł w kwietniu 1736 roku bez prawnie wiążącego testamentu, a majątek przeszedł na jego siostrzenicę, księżniczkę Marię Annę Wiktorię Sabaudzką, która wprowadziła się do Belwederu w lipcu tego roku i wkrótce go sprzedała. W 1752 roku cesarzowa Maria Teresa nabyła cały zespół dla domu cesarskiego, a pod jej rządami pałac gościł jedno z najbardziej legendarnych świąt w swojej historii: w 1770 roku odbył się tu bal maskowy z okazji ślubu jej córki, arcyksiężnej Marii Antonii — przyszłej Marii Antoniny — z delfinem Francji. Galerie i sala, w których dziś stoją ciche rzędy obrazów, niegdyś gościły jedną z największych dworskich uroczystości stulecia.

Przekształcenie pałacu w muzeum nastąpiło zadziwiająco wcześnie. W 1776 roku Maria Teresa i jej syn, cesarz Józef II, postanowili przenieść Cesarską Galerię Obrazów ze skrzydła Stallburg w Hofburgu do Górnego Belwederu, a około 1781 roku kolekcję udostępniono publiczności — czyniąc Belweder jednym z pierwszych publicznych muzeów na świecie, na dziesięciolecia przed rewolucyjnym otwarciem Luwru czy założeniem większości galerii narodowych. Ta linia ciągnie się nieprzerwanie do dzisiejszej Österreichische Galerie Belvedere. Ostatni cesarski rozdział budynku nastąpił w 1896 roku, gdy cesarz Franciszek Józef I wyznaczył Górny Belweder na oficjalną rezydencję następcy tronu, arcyksięcia Franciszka Ferdynanda — człowieka, którego zamach w Sarajewie w 1914 roku zapoczątkował pierwszą wojnę światową. Pałac obserwował austriacki wiek XX z niezwykle bliskiej odległości.

Stojąc w nim dziś: jak czytać to pomieszczenie

Sala Marmurowa znajduje się na pierwszym piętrze Górnego Belwederu, bezpośrednio na szczycie wielkich schodów, z galeriami Klimta rozchodzącymi się z niej — przejdziesz przez nią lub obok niej na każdej zwykłej trasie do „Pocałunku”, a wstęp do niej jest wliczony w standardowy bilet do Górnego Belwederu z wejściem o określonej godzinie. Praktyczna rada jest taka sama jak w przypadku sal Klimta: przyjdź na otwarcie o 09:00 lub późnym popołudniem, kiedy możesz stanąć na środku marmurowej podłogi bez tłumu, spojrzeć w górę na fresk i doświadczyć dwukondygnacyjnej przestrzeni tak, jak zamierzał Hildebrandt. W południe w szczycie sezonu sala pełni głównie funkcję korytarza, co jest marnym losem dla najważniejszego pomieszczenia w republice.

Trzy rzeczy zasługują na uwagę. Po pierwsze, pionowość od podłogi do fresku: sala jest jednym z niewielu miejsc w pałacu, gdzie doświadczasz pełnej dwukondygnacyjnej wysokości frontu ogrodowego od wewnątrz. Po drugie, okna: balkon za nimi to ten z fotografii z 1955 roku, a widok w dół osi ogrodu w stronę miasta jest fundamentalnym gestem pałacu — panoramą księcia, powodem, dla którego posiadłość w ogóle nazywa się Belvedere. Po trzecie, powściągliwość sali w porównaniu z jej historycznym bagażem: żadnego tronu, żadnego teatru z linami, tylko marmur, złoto i światło. Fotografowanie do celów prywatnych, niekomercyjnych jest tu dozwolone, jak w całym muzeum, bez flesza, statywów i selfie-sticków, zgodnie z regulaminem operatora. Poświęć sali dziesięć minut; prawie nikt tego nie robi, a to im pokazuje.

Jedno rozróżnienie uchroni cię przed pomyłką: Sala Marmurowa z podpisania w 1955 roku znajduje się w Górnym Belwederze i nie jest tym samym pomieszczeniem co Galeria Marmurowa w Dolnym Belwederze. Dolny pałac — faktyczna rezydencja księcia Eugeniusza, dziesięć do dwunastu minut spaceru w dół osi ogrodu — zawiera własny zestaw barokowych sal reprezentacyjnych, w tym Galerię Marmurową, Salę Grotesk i Złoty Pokój, które dziś stanowią oprawę dla wystaw czasowych muzeum. Warto tam pójść, a łączona wizyta pozwala porównać Hildebrandta pracującego w skali rezydencjalnej na dole z Hildebrandtem pracującym w skali ceremonialnej na górze. Ale sala traktatowa, balkon i fresk znajdują się w górnym pałacu, jedno piętro nad wejściem, i żaden plan zwiedzania zbudowany wokół historii z 1955 roku nie wymaga opuszczania tego budynku. Odwiedzający z poważnym zainteresowaniem tym okresem powinni również po prostu powoli przyjrzeć się podłodze i drzwiom sali: to jedno z niewielu miejsc w Europie, gdzie umeblowanie wydarzenia definiującego kontynent — przestrzeń, światło, marmur — przetrwało zasadniczo tak, jak zarejestrowały je kamery.