オーバーベルヴェデーレの大理石の間：1955年、オーストリアが自由を取り戻した場所

プリンツ・オイゲンの儀式の中心

オーバーベルヴェデーレは1723年、サヴォイアのプリンツ・オイゲン（1663–1736）の夏の離宮の頂点として完成した。ハプスブルク家の元帥であり、オスマン帝国に対する勝利によってヨーロッパで最も裕福で影響力のある人物の一人となった人物である。オイゲンは宮廷のお気に入りの建築家ヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハを退け、自身の軍事技術者を務めていたヨハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラントに依頼した。ヒルデブラントが応えたのは、まさに舞台装置のような宮殿だった：長い庭園側ファサードの全体構成が上階の中央ホールへと収斂し、ヴェルサイユの庭園で修行を積んだドミニク・ジラールが、オーストリアのベルヴェデーレへと下る格式あるテラスを設計した。

大理石の間は、その中央ホールである。庭園側ファサードの中央で二層にわたって立ち上がり、その名の由来となった赤褐色の大理石で覆われ、金箔が施され、天井には建設者を称えるフレスコ画が戴く。庭園側の高い窓からは、ヒルデブラントが設計した眺望が広がる：テラス状の装飾花壇を下り、オーストリアのベルヴェデーレの屋根線を越え、ウィーンの塔々へと続く——この眺めはあまりに有名で、18世紀にベルナルド・ベロットが描いた庭園側からの眺望は、今もウィーンでカナレットの眺めとして知られている。オイゲンはこの部屋を接見と披露の場として用いた。大使たちを感銘させるために建てられたこの部屋は、その役目を今も果たし続けている。

1955年5月15日：四人の外相、それぞれの一筆

オーストリアは第二次世界大戦後、四つの連合国に占領され、国土と首都はそれぞれの区域に分割された——この体制は冷戦とともに固定化し、丸10年続いた。条約交渉は東西の膠着状態の中で何年も引きずられたが、1955年春に打開された。1955年5月15日の朝、外相たちはオーバーベルヴェデーレに集結した：ソ連からヴャチェスラフ・モロトフ、アメリカからジョン・フォスター・ダレス、イギリスからハロルド・マクミラン、フランスからアントワーヌ・ピネー、そしてオーストリアからレオポルト・フィグル。彼らは大理石の間でオーストリア国家条約に調印した。その条文は、オーストリアの自由で主権ある民主国家としての再建を宣言するものだった。

この日を国民の記憶に刻んだのは、窓辺で起きた出来事だった。宮殿の庭を埋め尽くす群衆の前で、レオポルト・フィグルはベルヴェデーレのバルコニーから調印済みの条約を掲げて見せた——掲げられた文書と大理石の間のファサードを収めたその映像は、オーストリア20世紀を代表する写真の一枚となった。フィグルの有名な言葉「Österreich ist frei」——オーストリアは自由だ——は、大衆の記憶の中でこのバルコニーの映像と切り離せないものだが、資料によればこの言葉は式典中に発せられたとされる。いずれにせよ、この言葉はこの建物に属している。1938年に近代国家としての存在を消された国にとって、この言葉とこの場所は、条約のどの条文よりも、占領が終わったことをオーストリア人に伝えたのである。

会場の選択自体が、ひとつの声明だった。調印は省庁や議会の間ではなく、バロック様式の夏の離宮の儀式の間で行われた——その離宮は、当時すでに何世代にもわたり公立美術館として公開され、近年のいかなる政権とも結びつかない、オーストリアの文化的遺産を象徴する空間だった。今日、その広間に立つと、あの場面を思い描くのは容易い。フレスコ画の下に置かれた条約の机、大理石の壁に沿って並ぶ各国使節団、そしてガラスの向こうには、三つの言葉を待ちわびる人々で満ちた庭園があった。

条約が成し遂げたこと——そして、その後に続く十週間

The signatures of 15 May began a precisely choreographed unwinding. The treaty entered into force on 27 July 1955, starting the clock on the withdrawal of the occupying forces. By 25 October 1955 the last Allied troops had left Austrian territory, and on the following day — 26 October 1955 — the Austrian Parliament enacted the constitutional law declaring the country’s permanent neutrality, a status Austria maintains to this day. The 26th of October became Austria’s national holiday, commemorating the neutrality declaration.

その順序こそが、ベルヴェデーレがオーストリアの国民的記憶の中で特別な位置を占める理由を理解する鍵となります。国家条約は古典的な意味での平和条約ではありませんでした——オーストリアは敗れた敵国ではなく、再興された国家として扱われたのです——そして、その協定を支えた中立法は、最後の外国軍人が去った翌日、オーストリア人自身の手によって自国の議会で可決されました。大理石の間は、主権ある中立共和国として幕を閉じる10週間にわたる国民的ドラマの開幕の場なのです。記念の年には、花輪を捧げる人々、学校の団体、テレビクルーがこの部屋に戻ってきます。5月15日には、このホールが美術館のプログラムの中心に据えられることでしょう。

この大広間が歩んできたもう二つの時代——マリー・アントワネットのための舞踏会、そして世界最古の公立美術館のひとつとしての幕開け。

プリンツ・オイゲンは1736年4月、法的拘束力を持つ遺言を残さずにこの世を去り、その遺産は姪にあたるサヴォイア公女マリア・アンナ・ヴィクトリアに引き継がれました。彼女は同年7月にベルヴェデーレ宮殿へ移り住み、ほどなくしてこの宮殿を売却しました。1752年、女帝マリア・テレジアがこの建築群を皇室の所有とし、その治世下でこの宮殿は歴史上最も語り継がれる祝祭のひとつを迎えることとなります。1770年、娘である大公女マリア・アントニア——後のマリー・アントワネット——とフランス王太子との結婚を祝して開かれた仮面舞踏会がそれです。今日、静かに絵画が並ぶギャラリーや大広間は、かつてその世紀最大級の宮廷祝宴の舞台となっていたのです。

この宮殿が美術館へと転身を遂げたのは、驚くほど早い時期のことでした。1776年、マリア・テレジアとその息子である皇帝ヨーゼフ2世は、帝国絵画館をホーフブルク宮殿のシュタルブルク翼からオーバーベルヴェデーレへ移すことを決定し、1781年頃にはコレクションが一般公開されました。これにより、ベルヴェデーレは世界で最初期の公立美術館のひとつとなり、ルーヴル美術館の革命的な開館や、各国の国立美術館の創設よりも数十年も先んじていたのです。その系譜は、今日のオーストリア・ギャラリー・ベルヴェデーレへと途切れることなく受け継がれています。この建物の最後の帝国時代の章は1896年、皇帝フランツ・ヨーゼフ1世がオーバーベルヴェデーレを皇位継承者である大公フランツ・フェルディナントの公邸に指定したことで幕を開けました。1914年にサラエボで暗殺され、第一次世界大戦の引き金となった人物です。この宮殿は、オーストリアの20世紀を異例なまでに間近で見守ってきたのです。

今日、その列に並んでいるところ：空間をどう読み解くか

大理石の間は、アッパー・ベルヴェデーレの1階、大階段を上り詰めた正面に位置し、クリムトのギャラリーがそこから続いています。『接吻』へ向かうどの通常ルートでも必ず通り抜ける、あるいは横を通るこの空間は、時間指定入場券で入場できるアッパー・ベルヴェデーレの標準チケットに含まれています。実用的なアドバイスはクリムトの展示室と同じです。09:00の開館直後か、夕方遅めの時間帯に訪れましょう。そうすれば、人混みに邪魔されることなく大理石の床の中央に立ち、天井のフレスコ画を見上げ、ヒルデブラントが意図した通りの二層吹き抜けの空間を存分に味わえます。ハイシーズンの昼時には、このホールはほとんど通路と化してしまいます。共和国で最も重要な部屋にとって、それはあまりに哀れな運命です。

注目に値するものが三つあります。第一に、床からフレスコ画まで続く垂直性——このホールは、宮殿の中で庭園側ファサードの全二層分の高さを内部から体感できる、数少ない場所の一つです。第二に、窓——その向こうのバルコニーは1955年の写真に写っているあのバルコニーであり、庭園の軸線を抜けて街へと続く眺望は、この宮殿の創設の意図そのもの——君主のパノラマ、この邸宅が「ベルヴェデーレ」と呼ばれる所以です。第三に、この部屋が背負う歴史の重みに比しての、その慎ましさ——玉座もなく、ロープで仕切られた見学動線もなく、ただ大理石と金と光があるのみです。私的・非商業目的の撮影は、美術館の他のエリアと同様、ここでも許可されています。フラッシュ、三脚、自撮り棒は、運営側のハウスルールにより禁止です。このホールに十分間、足を止めてください。ほとんど誰もそうしないからこそ、その十分間があなたにだけ、この空間を見せてくれるのです。

ひとつだけ道を間違えないための注意点があります。1955年の調印が行われた大理石の間は、アッパー・ベルヴェデーレにあり、ロウアー・ベルヴェデーレの大理石のギャラリーとは別の部屋です。下の宮殿——プリンツ・オイゲンの実際の居館で、庭園の軸線に沿って歩いて10〜12分の距離にあります——には、バロック様式の応接室が一揃いあり、大理石のギャラリー、グロテスクの間、黄金の間などが含まれ、現在は美術館の企画展の会場となっています。歩く価値は十分にあり、両方を合わせて訪れれば、丘陵の麓で邸宅規模の作品を手がけたヒルデブラントと、丘陵の上で儀礼規模の作品を手がけたヒルデブラントを比較することができます。しかし、条約の調印が行われた部屋、バルコニー、そしてフレスコ画はすべて上の宮殿にあり、入り口から1階上がったところにあります。1955年の物語を軸にした旅程であれば、その建物を出る必要はまったくありません。この時代に深い関心をお持ちの方は、ぜひホールの床と扉をゆっくりとご覧ください。ここはヨーロッパでも稀な、大陸の運命を変えた出来事の調度品——空間、光、大理石——が、カメラが記録した当時のままほぼ完全に残る部屋のひとつなのです。